中邦書畫藝術(shù)獨(dú)步寰宇，是文明寶物，裝裱機(jī)廠家，近年來，跟著守舊文明的恢復(fù)，越來越眾的人出手寫寫畫畫，動作大雅藝術(shù)的書畫作品出手走進(jìn)尋常平民家。當(dāng)咱們正在觀賞一幅書畫藝術(shù)作品時，往往合懷的是書畫自身，而往往輕視了裝裱也是一門藝術(shù)。實(shí)情上，沒有裝裱的作品仍未是一件無缺的作品，一幅吊掛正在廳堂、展館、畫廊的作品，需經(jīng)一個不成或缺的歷程。

　　裝裱是史乘好久的守舊技能，至今已傳承1700余年，屬于邦度非遺，其最大的感化不單能粉飾書畫作品，還能珍愛畫心，便于展現(xiàn)和留存。

　　俗話說：“三分畫，七分裱。”裝裱是一個再創(chuàng)作的歷程，是為書畫藝術(shù)作嫁衣，這嫁衣何如用手工縫制出來？日前，記者向湛江45號美術(shù)館的裝裱師羅偉軍求教，并現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，正在他的事情室體驗(yàn)了一反擊工裝裱的甘苦與魅力。

　　羅偉智囊從省博物館修復(fù)專家李濤，受教于故宮博物院專家楊澤華及邦度博物館專家王博，從事裝裱事情12年，不斷對峙手工裝裱，他以為唯有手工裝裱才智更好地呵護(hù)書畫。他的事情室，一張大紅裝裱臺，桌面放著各類裝裱用具，比方棕刷、排筆、裁刀、裁尺、裁板、啟子、針錐、砑石、蠟板等，大巨細(xì)小，各類規(guī)格；室內(nèi)又有幾塊大板，用于上墻掙平、晾干；各樣色宣、綾紙等紙料以及綾、絹等絲織品，用于粉飾鑲料。

　　每一種用具都各具用途，比方棕刷用于托心、合紙、上墻；還能用于搭漿口、托綾、絹時刷漿；排筆用于托心、托背紙、托鑲料，還能作潤水筆；裁刀除了裁紙，還能開料、方畫心、刮口兒，大馬蹄刀特意用于銷挽救手卷；裁尺可用作界規(guī)，或鑲活時壓鑲縫；啟子用于揭啟貼正在墻面上的畫件和各類質(zhì)料，還可作橫刀裁紙。針錐用于方裁畫心刺眼定位，挑除正在刷漿中零落的排筆毛、挑破刷漿歷程中的氣泡等。砑石是一塊滑膩的半圓形鵝卵石，用于畫背砑光，巨細(xì)適于握取，也能夠是玻璃或玉石。

　　工欲善其事，必先利其器。宛如很眾技巧人本身筑制用具，圖的是加倍便利和適用，羅偉軍的這些用具，公共也是本身改進(jìn)或筑制的——

　　啟子由竹片削成，寬約1.5厘米，長20-30厘米，前面削薄修平，圓頭狀，后半部略厚，完全近似劍形。

　　針錐雖小，卻是最常用的用具，由于要防銹，尋常行使后放于紙堆，收拾時往往忘了，連同廢紙一道卷走扔了，因此，要眾制幾支備用。

　　針錐的針頭可用縫衣針、也可用打針用的針頭，針錐柄也能夠用羊毫桿、塑料、有機(jī)玻璃等，只須將針固定正在個中即可。

　　紙容易得，那就先做一支紙柄針錐：取宣紙一條，手指寬，裝裱機(jī)價格略濕后卷實(shí)少許，將縫衣針尾部插入紙卷中，用短尺板頂住，一邊將紙卷向前推卷，卷得越緊越好，待針尖剩約0.8厘米針尖，抹漿封口，切齊兩頭，再取一截綾將紙柄糾纏、粘住，紙柄針錐就做好了。

　　書畫裝裱是一個繁雜的歷程，囊括調(diào)漿、托貼畫心、托染質(zhì)料、鑲嵌、上墻、下墻、局條、覆背、砑背、上軸、修復(fù)等數(shù)十道工序，羅師長說，裝裱看似輕易，大巨細(xì)小的算下來有七十余道工序，裝裱一幅字畫，常?；▊€十天半月以至更長的時分。記者初學(xué)，且從最根底也最首要的一道工序入手——托貼畫心。

　　托畫心之前，要先做漿糊，再調(diào)漿水。裝裱中，看最不起眼的漿糊卻是最樞紐的一環(huán)，被稱為“血液”，而制漿糊的歷程內(nèi)含“玄機(jī)”， 漿糊制欠好，裱的字畫就容易起空殼、發(fā)霉等，直接相干書畫作品的“人命”，因而，很眾著名的裝裱師都有秘而不露的調(diào)漿糊的“獨(dú)門秘方”。

　　羅偉軍的漿糊用的是無筋面，之前通過水洗、重淀、晾干，正在冰箱留存，面白如雪，細(xì)膩如玉。制漿糊是一個奇妙的歷程——

　　先舀幾勺管束過的面粉正在盆里，加少許水，拿攪拌棍拌勻，一邊拌一邊加熱水，很速，盆里的漿糊造成米湯狀、煉乳狀。一連加水，直至水面超過漿面三分一，睡覺一邊，第二天備用。

　　漿糊通過一晚的重淀，仍然結(jié)成半透后的塊狀，乍看像蘿卜糕，輕輕散散，毫無粘性。取出一勺，用木棍錘搗，越搗越粘，約搗二極端鐘，漿糊的粘性仍然奇妙“再生”，將其置于絲襪中，抓碎、過濾，再往盆里緩緩插足熱水，一邊沖一邊用攪拌棍順時針攪拌——記住，務(wù)必是順時針，統(tǒng)一宗旨攪拌，不然漿糊又虧損粘性。

　　通過一番搗和攪，一盆漿水仍然備好了——這真是水啊，看著清清的，原本暗含粘度，傳說，裝裱行當(dāng)中就有“用漿如用水”的說法。

　　不長霉等，才智有用珍愛畫心，“現(xiàn)正在市情上許眾作品用的紙張，質(zhì)料往往不如一張托紙。”羅偉軍說。

　　裝裱前先選配托紙，托紙的厚薄，視畫神情況而定，并與鑲料厚度類似為準(zhǔn)；地方留出大于畫心約3.5厘米作廢邊，留作貼墻刷漿用。

　　待裱的是一幅學(xué)生的山川習(xí)作，長寬約三四十厘米。羅偉軍仍然選好了托紙，讓記者發(fā)端裁紙留廢邊。記者先將習(xí)作挨近桌邊以作有參照，將托紙遮蓋其上，預(yù)出2-3厘邊的廢邊；用具可用裁刀，可用啟子，他倡導(dǎo)用啟子，“啟子裁的紙，有些毛邊，這些毛邊彼此咬合，能夠減少牢固性，能夠更安穩(wěn)。”

　　羅偉軍遞給記者一塊整潔的濕毛巾，讓記者擦裱臺。記者取過毛巾就擦，像擦家里的餐桌，左一下右一下，立馬被羅偉軍叫住了。

　　“裝裱是一門仔細(xì)活，每一個癥結(jié)都不行粗心，況且也都有考究。”羅偉軍接過毛巾樹模：將毛巾折半平放正在桌子右邊，自臺邊向里推擦，然后把毛巾給記者，讓記者從左邊出手，自臺邊向里推擦。

　　“裝裱時桌面要整潔。將毛巾折半，能夠減少擦的面積，還能將遺留正在裱臺上的紙屑聚攏起一邊。而自臺邊向里擦拭，能夠避免臺邊的東西沾污衣服。”羅偉軍說。

　　平托適于不走墨、不脫色的畫心，目標(biāo)是潤透托紙，潤潮畫心。先潤畫心，將畫心正面向下，平放于裱臺，用噴壺向畫心噴灑少許凈水至半濕，目標(biāo)是減少畫心的伸長度，正在溻漿時不會因大規(guī)模受脹而涌現(xiàn)皺褶。

　　上漿前，先用排筆順時針攪動漿水，激活粘度。按照羅偉軍的指示，記者采用的是“米字上漿法”：蘸漿的排筆先正在中心自上而下一致漿水，再由中心往上、下、右上、右下各運(yùn)一筆。然后根據(jù)第一筆朝左橫刷，左上、左下。如許頻頻，有利于掃漿勻稱，趕出氣泡。上漿時，力度要適中，漿水不宜過眾，只求勻稱。

　　上托紙對照檢驗(yàn)人，務(wù)必操縱手彼此配合：左手握拿卷好的托紙，右手持棕刷且用手指夾住托紙右下角，留出廢邊，瞄準(zhǔn)畫心，一邊以棕刷上下運(yùn)轉(zhuǎn)刷合，一邊將托紙緩緩開展，這個歷程，既可托合，也可撤水，將眾余的漿水排出。

　　字畫本是嬌貴的東西，容易弄壞，特別是新手，每一步都得小心。通過一番漿水的刷刷刷，不知是垂危依舊費(fèi)體力，總之，籌劃者仍然通體發(fā)燒，頭上仍然冒汗。

　　終歸能夠上墻了！上墻的目標(biāo)是令畫心平整，業(yè)內(nèi)有句話說“若要好，墻上老”，指的是上墻晾干平整的首要性。

　　起臺時，以針錐挑作品右下角，用左手拇指、小指之間夾住，順勢斜掀畫件，右手以棕刷托附下角，兩手平直時，輕抖作品，使之?dāng)[脫裱臺，然后將托件自右上向左下貼正在墻上。

　　記者足足耗了一全體下晝正在裱臺前忙來忙去，也只是輕易實(shí)行了托貼畫心這一個癥結(jié)，實(shí)情上，真正的裝裱，流程會加倍苛謹(jǐn)、工序會加倍仔細(xì)。

　　“裝裱是一門必要慢工出細(xì)活的技巧，得靜得下心，耐得住性質(zhì)。”羅偉軍說。確實(shí)，有了這一番體驗(yàn)，記者對裝裱這一門技巧眾了一份剖析，對不斷對峙手工裝裱、為書畫作品作“嫁衣”的工匠心生由衷敬意。