上海曾一度集聚了古書畫修復(fù)界與裱畫界的一流老手，而方今“無論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫氣力青黃不接，古板裱畫資料瀕臨失傳，這些題目都迫正在眉睫?！稏|方早報(bào)·藝術(shù)評論》本期塞責(zé)此舉行深刻偵察與約稿，同時(shí)展示10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”的精巧講話與接洽。

　　一件陳腐不勝、千瘡百孔的古書畫，始末名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的事業(yè)，卻也是修復(fù)事業(yè)家的平素。書畫修復(fù)裝裱者的腳色不單是技藝人，更近似于“畫醫(yī)”。

　　古板的書畫修復(fù)與裝裱工夫可視為中邦的一項(xiàng)絕技，史乘悠遠(yuǎn)，積厚流光。然而行動(dòng)一種匠人工夫，雖與中邦書畫的興盛史乘相伴相生，但永遠(yuǎn)未獲得足夠的偏重。

　　10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”是為數(shù)不眾的學(xué)院對古書畫修復(fù)的聚焦。研討會(huì)邀請了環(huán)球局限內(nèi)修復(fù)方面的專家與聯(lián)系咨詢者，也將古書畫修復(fù)范疇的眾項(xiàng)議題置于公家視野。研討會(huì)就大英博物館涌現(xiàn)的《女史箴圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列舉行剖判。

　　古書畫修復(fù)見解爆發(fā)了奈何的演變，古書畫修復(fù)工夫正在現(xiàn)現(xiàn)代博物館機(jī)構(gòu)的興盛傳承近況怎樣？其出道又正在何方？《東方早報(bào)·藝術(shù)評論》就此專訪了眾位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師，力爭對這些題目有所展示。

　　“裱畫是冷缺門，做的人很少，可是邦度很須要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，必定要好好把技藝傳承下去。”半個(gè)世紀(jì)前，當(dāng)孫堅(jiān)剛進(jìn)入上海博物館裱畫室事業(yè)時(shí)，館內(nèi)老先生對她說過的話言猶正在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退息眾年。然而老先生最新消息古畫修復(fù)的一席話卻涓滴未顯落伍，始末功夫的驗(yàn)證，反而歷久彌堅(jiān)。

　　上世紀(jì)五十年代前后，行動(dòng)南方裱畫重鎮(zhèn)的上海，曾一度集聚了全中邦最眾的裱畫老手，偶爾間老手云集，如裱畫鋪聲名正在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、本領(lǐng)萬能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及厲桂榮、黃桂之等。他們自后都被糾合進(jìn)上海博物館，成為上博裱畫室的一員，上海博物館的書畫修復(fù)氣力盛極偶爾。

　　個(gè)中不少人自后正在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯技藝。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐修華曾追念說：“1954年，教師傅們是院里從上海、南京、北京請來的，都是大審定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親身推選，解放前，他們就仍然十分知名了。個(gè)中，就有自后成為徐修華師傅的楊文彬，尚有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人。”

　　北京故宮博物院、上海博物館等要緊文博院館其后正在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的形式，教育出了一批“畫醫(yī)名家”。

　　然而幾十年功夫過去，道起近況時(shí)，《東方早報(bào)·藝術(shù)評論》正在采訪中所睹的專家險(xiǎn)些都憂心忡忡地示意，“中邦行動(dòng)一個(gè)書畫大邦，裱畫、接筆都后繼乏人。”“現(xiàn)正在的程度可以裱新畫，可是不會(huì)裱舊畫”。“修復(fù)人才奇缺，裱畫氣力青黃不接，古板裱畫資料瀕臨失傳等都迫正在眉睫。”

　　“走進(jìn)博物館，那些唐、宋、元、明、清始末千百年，也曾滿目蒼夷地歷代書畫，現(xiàn)正在可以完善地與現(xiàn)代人對話，即是由于有書畫修復(fù)裝裱云云一門本領(lǐng)正在支持著。裱畫本領(lǐng)固然有著近2000年的史乘，可是懂的人少，從事的人更少。”孫堅(jiān)說。

　　文物修復(fù)有眾要緊？上海博物館原拍照出書部主任王運(yùn)天舉了一個(gè)再昭彰但是的例子，他說，秦始皇戎馬俑剛面世時(shí)，但是是一堆堆殘破的陶片，借使不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會(huì)有本日咱們看到的站立起來的戎馬俑。“先把文物生存下來，即使咱們這代人不行咨詢，后裔人還能再咨詢，借使東西都?xì)У袅?，就不存正在咨詢了。捍衛(wèi)文物，援助為主，文物捍衛(wèi)和修復(fù)職員才是真正的幕后英豪。”

　　孫堅(jiān)是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級技師，退息之前，曾修復(fù)上海博物館稠密的館藏書畫珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山川春音圖》、董其昌《燕吳八 景圖》、石濤《山川清音》等。現(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座教師、專業(yè)掌管人。

　　1961年，本來學(xué)舞臺(tái)獻(xiàn)技的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館，被分撥到裱畫室，師從“紙本大王”殷柄海進(jìn)修書畫修復(fù)工夫。據(jù)先容，當(dāng)時(shí)恰是上海博物館古書畫修復(fù)氣力最昌隆的時(shí)刻 ，單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十眾位老先生，且個(gè)個(gè)都是裱畫老手。時(shí)任上海博物館館長的沈之瑜正在向人先容上海博物館裱畫室時(shí)曾言：“中邦裱畫，上博第一，不只全中邦第一，也是全天下第一，沒人能與上博比較”。

　　“上世紀(jì)60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫室可謂老手云集，很大一片面原故得益于當(dāng)時(shí)的上海市委指示王一平。”而這又要從近代上海裱畫的史乘說起。

　　1949年以前，“上海灘”裱畫鋪林立，個(gè)中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝道上的“劉定之裝池”，滬上聞名的書畫保藏公共吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的?？?。1956年手工業(yè)互助化上升中，“劉定之裝池”以及滬上其他聞名的個(gè)人裱畫鋪都被并入上海裱畫臨蓐互助社。1960年，時(shí)任上海市委指示的王一平感應(yīng)上海博物館行動(dòng)書畫保藏大館，該當(dāng)有一個(gè)裱畫室，庫房中的書畫文物能夠?qū)崟r(shí)修復(fù)，于是將裱畫臨蓐互助社并入上海博物館。本來靈活于各大裱畫鋪的修復(fù)老手由此進(jìn)入上海博物館，當(dāng)時(shí)仍然70眾歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)照拂。

　　民邦時(shí)刻開正在上海繁盛的武勝道賽馬場鄰近的“劉定之裝池”固然是當(dāng)時(shí)上海灘最大、最具位置的裱畫鋪，可是劉定之自己的告成之處正在于：其一，會(huì)用人，他十分珍視收集有本領(lǐng)拿手的一流裱畫老手，自后進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過伴計(jì)；其二，他的裱畫鋪用料考究，好比劉靖基去他那里裱畫，央浼軸頭用象牙、紫檀木等珍奇資料，劉定之會(huì)不計(jì)工本為其采購，饜足客戶央浼；其三，工藝怪異，挖鑲工藝，畫心修補(bǔ)本領(lǐng)上流，鬼斧神工。

　　而真正手上光陰厲害，正在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生，“名聲大、技藝高，不只本身會(huì)修，還能接筆”。只但是他也年事已高，不常來館內(nèi)。

　　書畫裝裱最早根源于什么年代，正在可以查到的史乘記錄中，并無清楚記載。據(jù)現(xiàn)已退息的上博古畫摹仿專家沈亞洲先容，目前出土最早的有書畫裝裱成分的是戰(zhàn)邦時(shí)刻的帛畫，最典范的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫，其上都包羅早期的書畫裝裱元素。晉代就有很眾書畫裝裱，只是當(dāng)時(shí)本領(lǐng)不佳。到唐代時(shí)書畫裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就提到很眾最新消息書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶自己即是個(gè)書畫公共，阿誰時(shí)間制造的宣和式是一種典范的書畫搭配樣式，不停宣傳至今。宋代其它一位書畫公共米芾，其著作內(nèi)里也有許眾最新消息書畫修復(fù)的記錄。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完全的講述書畫裝裱的著作，從外面到實(shí)習(xí)都有所涉及。

　　“到目前為止，咱們從事書畫修復(fù)的準(zhǔn)繩依舊沒有凌駕這本書規(guī)章的，這反過來申明，到明代周嘉胄時(shí)間，書畫修復(fù)的那些準(zhǔn)繩、 本領(lǐng)本來仍然確定下來了。”沈亞洲說。

　　孫堅(jiān)也以為，固然咱們現(xiàn)正在的技法獲得明顯抬高，但裝裱的格局、本領(lǐng)、技法都沒有凌駕過去。沒有超越的原故正在于，http://www.ytzbjx.com！書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體裁奪了它只可是人工的手工修復(fù)，不行夠板滯化。“書畫從它出世至今2000眾年，有各式各樣的材質(zhì)，受損的原故也許眾，能夠是失火、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化，人工張掛、把玩時(shí)受到毀傷等，由于它受損原故紛歧，受損的水準(zhǔn)也紛歧，因此每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡相像。過去人們稱號書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像醫(yī)師給人治百病，‘畫郎中’是給書畫治百病。”

　　古畫修復(fù)是一項(xiàng)極度龐大的工夫，對技法央浼很高，做法各不相像，洗滌、揭、補(bǔ)、托、全是最中央的幾道大工序，細(xì)分的話尚有二十眾道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都邑影響到下一道工序。“起初要診斷這張畫得了什么弱點(diǎn)，是霉病依舊蟲害，是失火依舊污跡，然后再確定用什么本領(lǐng)舉行修復(fù)。修復(fù)時(shí)從洗滌畫心劈頭，去除字畫外觀的霉變、灰塵和污跡，這履行起來很窮苦，等于要給古畫洗?。幌礈熘笠雅f的裱褙揭掉，揭又是本領(lǐng)難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書畫生命，全最新消息揭，足睹揭的樞紐；然后是補(bǔ)，補(bǔ)破洞的歲月揀選與原資料相成婚的資料又短長常難的，好比你面臨的是一幅宋畫，須要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當(dāng)時(shí)成婚的資料十分窮苦，況且要人工地舉行深加工，這不只合聯(lián)到顏色，尚有包漿，因此對材質(zhì)的深加工又是一門很深的常識(shí)；然后還要托，揭掉之后，補(bǔ)好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項(xiàng)難度很高的工夫。最終是全，對補(bǔ)好的破洞舉行全色，乃至有些要舉行接筆，使其呈現(xiàn)出一種完全性。”

　　孫堅(jiān)示意，裱畫工夫不是一朝一夕就可操縱，熟識(shí)外面常識(shí)只是最基礎(chǔ)的央浼，更要緊的正在于實(shí)習(xí)和閱歷眾累積，也須要實(shí)習(xí)進(jìn)程中師傅對門徒手把手的教師，由于全色全眾深，加眾少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相像，它們不行也沒法數(shù)據(jù)化和圭表化，全憑“臨床”閱歷。

　　正在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有本身的看家工夫，進(jìn)到上博后，聚會(huì)正在沿途事業(yè)，還要按期要開本領(lǐng)接洽會(huì)，彼此探討工夫，互相鼓舞抬高。據(jù)孫堅(jiān)先容，上海博物館修復(fù)古畫有著厲峻的操作典范，好比文物從庫房提上來之后，不是茍且修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組同意修復(fù)計(jì)劃，每個(gè)體揭橥各自區(qū)別定睹，始末討論，團(tuán)結(jié)修復(fù)計(jì)劃，然跋文載正在冊。個(gè)體要厲峻遵照商定的修復(fù)計(jì)劃來操作，借使暫時(shí)要修正操作辦法，要征得估工小組的允諾。“修復(fù)告終之后，還要經(jīng)由庫房保管員、學(xué)術(shù)專家和院指示驗(yàn)收。”云云厲謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒袒蛟S是其他博物館都不具備的。

　　“對待極少珍奇文物，咱們必定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書畫裝潢給人感想場面、優(yōu)雅、大方；好比正在裝潢上咱們用青灰的宇宙頭，看起來古樸、優(yōu)雅，不會(huì)很火氣；咱們修補(bǔ)畫心更很考究，好比補(bǔ)絹時(shí)咱們央浼補(bǔ)上的絹的紋道、組織、包漿、全色都要跟畫心相似。”孫堅(jiān)說，“自后就造成上海博物館怪異的書畫裝裱氣魄，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工。”

　　相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書畫修復(fù)氣力的兵強(qiáng)馬壯，當(dāng)下的近況顯得有些孤獨(dú)。跟著第一代老先生接踵過世，當(dāng)時(shí)學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退息年歲，接踵退息，事業(yè)正在一線的工夫過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

　　黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫室，從事裱畫事業(yè)仍然35年。據(jù)她先容，上海博物館現(xiàn)正在從事書畫修復(fù)裝裱的正在編職員6人。個(gè)中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的進(jìn)修階段，隔絕真正上手尚需時(shí)光。

　　黃瑛說，上博是為數(shù)不眾的文物局發(fā)布的具有古書畫修復(fù)天稟的單元，另外尚有故宮博物院、首都博物館、姑蘇博物館、南京博物院、浙江博物館等。宇宙各地的博物館對待書畫修復(fù)的需求量都很大，可是這方面的人才奇缺。“極少小博物館一方面沒有修復(fù)天稟，另一方面也缺乏修復(fù)才干和人才，常會(huì)派人到咱們這里進(jìn)修相易。”英邦的大英博物館、美邦的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博進(jìn)修相易古書畫修復(fù)工夫。

　　“這么一個(gè)書畫保藏大館，成千上萬件書畫文物須要修復(fù)，修復(fù)人手與其保藏體量十分不可婚。”正在孫堅(jiān)看來，這厲重基于幾方面的原故：起初裱畫對技法央浼極高，進(jìn)修裱畫工夫絕非一朝一夕之功，洗滌、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序一起操縱少則也要五六年，出師后還須要正在實(shí)習(xí)操作中積聚閱歷，因此謝稚柳先生講，真正裱畫的意旨正在于會(huì)修復(fù)古書畫，而今社會(huì)上會(huì)裱新畫的人眾，不會(huì)裱舊畫。其次，邦有文博機(jī)構(gòu)對裱畫缺乏應(yīng)有的偏重，很眾博物館不特意設(shè)這一部分，有這一部分的博物館又由于編制控制，必要要退息一個(gè)體，能力空出一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的控制，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面邦度花鼎力氣教育的古書畫修復(fù)人才念進(jìn)博物館事業(yè)卻又難如登天。而對待這種冷缺門的工夫，也鮮有從業(yè)者能夠期望它發(fā)家掙大錢，應(yīng)允進(jìn)修、從事的人素來就少。

　　著名書畫家、審定家陳佩秋先生此前接收媒體采訪時(shí)提及，美術(shù)學(xué)院該當(dāng)設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)。陳佩秋說，中邦古代書畫的修復(fù)裝裱本領(lǐng)直接合聯(lián)到中華民族文明藝術(shù)效率的傳承。借使沒有上流的修復(fù)本領(lǐng)，觀眾本日也許看不到很眾經(jīng)典之作的風(fēng)貌；借使修復(fù)、裝裱欠妥，就會(huì)大大縮短那些藝術(shù)珍寶的壽命。晚清民邦時(shí)刻，上海是中邦書畫保藏的半壁山河，也是以提拔工夫精美的古書畫修復(fù)裝裱師，造成蘇助和揚(yáng)助兩大書畫修復(fù)、裝裱宗派，各有絕招。新中邦建立后，這些書畫修復(fù)裝裱老手都收集于上海博物館。方今，這些修復(fù)老手要么作古，要么已失落事業(yè)才干。他們的高足素來有的正在博物館事業(yè)，現(xiàn)正在公眾退息。博物館的這點(diǎn)固定工資也缺乏吸引力。

　　過去古書畫修復(fù)裝裱都是個(gè)體舉止，每個(gè)體的絕招都不方便相易，是以以學(xué)院為平臺(tái)設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)十分有需要，由于沒有流派之睹，能夠用學(xué)術(shù)咨詢的立場舉行客觀對照，尋找最好的修復(fù)法子，這將有利于抬高中邦古書畫修復(fù)的本領(lǐng)和科學(xué)性，教育高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才。“上海有這方面的上風(fēng)，咱們要愛戴，更要捏緊，由于這種上風(fēng)正正在失落。”陳佩秋說。

　　很眾高校都逐漸認(rèn)識(shí)到設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的要緊性，前有上海視覺學(xué)院為榜樣。正在日前正正在進(jìn)行的中邦美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)上，中邦美術(shù)學(xué)院副院長高士明又顯現(xiàn)，中邦美術(shù)學(xué)院正正在籌修藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

　　除了人才題目，處分裱畫資料緊缺的困難也迫正在眉睫。越來越眾的資料瀕臨失傳。過去宣紙的品種許眾，現(xiàn)正在的宣紙價(jià)值越來越高，質(zhì)料越來越差。“宣紙欠好了，正在全色時(shí)，組織、包漿跟畫心都很難磨合。”

　　“再好比宋錦、八寶帶，由于用的人少，臨蓐的廠商也越來越少，過去八寶帶很優(yōu)雅，現(xiàn)正在顏色、斑紋、品種越來越少，況且很眾都不是真絲而是人制絲，跟文物很不可婚。”

　　極少館藏文物須要用老資料來補(bǔ)，而這些資料現(xiàn)正在也是用一點(diǎn)少一點(diǎn)。“上博現(xiàn)正在所操縱的老絹都是過去到各地文物市廛買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)正在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺，沒有舊補(bǔ)絹，陳腐的絹本書畫就很難修睦光復(fù)。”孫堅(jiān)說。