2016年頭，一部《我正在故宮修文物》的記錄片急速走紅大江南北，它將“文物修復(fù)”的暗號示于人前，用“匠心”演繹怎樣“化失敗為奇特”。70年來，跟著文物修復(fù)手藝的傳承，今世科學(xué)工夫的不停成長利用，眾數(shù)瀕危的迂腐文物再現(xiàn)光華。出名文保專家、四川博物院副院長韋荃對此覺得頗深，今天，他承擔天府早報記者采訪時坦言，一名文物修復(fù)師不但要成為“雜家”，還得感興會、坐得住。令人欣慰的是，而今有越來越眾的年青人沖入文物修復(fù)周圍，用年青的力氣保衛(wèi)昔人靈巧。

　　四川博物院文物護衛(wèi)中央的前身為四川省博物館工夫室，上世紀50年代初，由出名文物修復(fù)巨匠黃茂林先生、張大千的“御用”書畫裝裱師劉紹侯先生協(xié)同創(chuàng)筑

　　川博筑起了一個2層樓的化學(xué)實踐室，為文物護衛(wèi)修復(fù)供應(yīng)了專業(yè)的實踐園地，也正式扶植了“科技護衛(wèi)”這支文博隊列

　　川博文保中央，目前具有筑立面積約1500平方米的種種實踐室、修復(fù)室16間，文物護衛(wèi)與科技協(xié)調(diào)日趨慎密，二者相融相生，煥發(fā)出興旺朝氣與生氣

　　正在四川博物院，有如此一個平居極少露臉，卻弗成或缺的群體，他們便是隱身展品背后的“文物大夫”。四川文物修復(fù)的史書，大體就能夠從四川博物院文物護衛(wèi)中央的創(chuàng)立說起。

　　出名文保專家、四川博物院副院長韋荃告訴天府早報記者，四川博物院文物護衛(wèi)中央的前身為四川省博物館工夫室，上世紀50年代初，由出名文物修復(fù)巨匠黃茂林先生、張大千的“御用”書畫裝裱師劉紹侯先生協(xié)同創(chuàng)筑，至60年代，北京榮寶齋的書畫裝裱巨匠何錫福也參與了川博的文物修復(fù)隊列，“阿誰時期文物修復(fù)手藝的傳承，要緊是師徒之間口口相傳、助帶和指揮。學(xué)才干，不但要通過師傅以身作則，還要靠我方悟。”到了70年代末，川博筑起了一個2層樓的化學(xué)實踐室，為文物護衛(wèi)修復(fù)供應(yīng)了專業(yè)的實踐園地，也正式扶植了“科技護衛(wèi)”這支文博隊列，擔任了天下一系列科研項目。“當時，四川文物護衛(wèi)修復(fù)力氣正在天下獨占鰲頭。”韋荃如是說。

　　1983年，電子專業(yè)卒業(yè)的韋荃進入四川文物考古研討所，師從文保專家、原四川博物院院長馬家郁先生。入行的頭幾年，韋荃基礎(chǔ)上是正在工地上渡過的：峨眉山飛來殿、劍閣覺苑寺、云南麗江大寶積宮等地，都有他的腳印。固然辛苦，卻很受益，“不但能學(xué)到文物護衛(wèi)的工夫、文物護衛(wèi)項目治理，更主要的是隨著馬家郁先生學(xué)會了做人。”可是文物修得越眾，就越讓韋荃自發(fā)學(xué)識尚淺，于是正在1988年，他決策去攻讀文保專業(yè)的研討生，充沛學(xué)識和材干。

　　研討生卒業(yè)后，韋荃回到了四川文物考古研討所，中心做弗成挪動文物的護衛(wèi)，并濫觴主辦和擔任洪量的中心文物護衛(wèi)項目。

　　1995年，綿陽雙包山漢墓出土了一批漆木器，最新消息漆木器出土后的生存，正在當時來說仍舊一個工夫困難。韋荃評釋，漆木器浸泡正在水里，恰是由于這種飽水處境，才力完整地生存下來，是以這批漆木器出土后，文保職員將其置于水池里，后探求安詳將其轉(zhuǎn)化到了綿陽的一處防貧乏，但經(jīng)由幾次輾轉(zhuǎn)，漆木器濫觴展示脫水氣象，“分明，這不是久遠不計。”正在邦度文物局、四川省文物局的維持下，韋荃于2000年行動課題控制人攜帶科研團隊舉辦科技攻合，采用純物理脫水置換、18碳醇加固的工藝凱旋治理這一護衛(wèi)困難，并順遂通過邦度文物局專家組驗收。2007年12月，以韋荃為項目控制人的施行團隊正式啟動。

　　項目啟動后不久，卻碰著了5·12汶川大地動。當時身正在綿陽的韋荃心急如焚，眼睹唐家山堰塞湖險情不停，藏正在綿陽博物館庫房的2萬眾件的文物務(wù)必大“搬遷”。因為運輸要求的范圍，文保專家商議后決策：館藏的200眾件石刻文物和600眾件漆木文物暫不轉(zhuǎn)化，但務(wù)必正在原地對它們采納加固性護衛(wèi)門徑。“因漆木器生存要求卓殊高，務(wù)必浸泡正在水池中。咱們采納了給水池加蓋木板和其他重物，防守洪水進入庫房時，漆木器隨水漂浮、彼此碰撞。”韋荃說，為了這批漆木器的生存，他正在綿陽租房住了5年，“當時要求有限，為了確保脫水加固流程中60度的恒溫處境，往往凌晨兩三點去實踐室，用木棒攪拌讓溫度恒定。”

　　2016年8月，綿陽市博物館新館筑成綻放，經(jīng)由脫水加固后的漆木馬、騎馬俑、西漢木俑等110余件文物正在展廳中永遠展出。步入博物館的漢馬展廳，觀眾會被沖入眼簾的一個漆馬布陣顫動——它們個個肌體雄健、精神奕奕，木胎黑漆、光可鑒人。完美的儀仗隊列外示的恢宏氣派，足以令人稱贊不已。

　　這一行，一干即是37年。韋荃樂言，書畫裝裱機！最初踏入文博周圍，很大水準是受到了正在博物館事業(yè)的母親的影響，“可是，越干越嗜好。”他說，“有離間性，有功勞感，結(jié)果一輩子都不會碰到統(tǒng)一件文物。”像大夫診斷病人那樣，文物修復(fù)師為文物診病，從舉辦“把脈”再到刀刀見血、協(xié)議詳盡無誤的修復(fù)計劃，是細密苛謹且漫長的流程。

　　2010年，為了殺青中德文物護衛(wèi)團結(jié)項目安岳圓覺洞10號窟護衛(wèi)研討，韋荃跑了全省的31個天下中心文物護衛(wèi)單元石刻點位，查病害，取樣本，再帶回來做實踐。“石窟護衛(wèi)全部很難，因為它走漏正在外，所處的處境不相同，風(fēng)化特質(zhì)也不相同，是以研討的手法、工藝、資料具備不同性，不是一個計劃就能治理的。”

　　2016年，韋荃行動課題控制人擔任了《適宜于四川區(qū)域額外天氣處境的拓片文物脫墨加固新資料研發(fā)及運用》課題，拓片屬于我邦迂腐的古板手藝之一。他們歷時兩年，經(jīng)由2000余次試驗，凱旋研發(fā)了具有自立學(xué)問產(chǎn)權(quán)拓片墨跡的加固資料。

　　2011年，韋荃進入四川博物院，事業(yè)中心即是對四川博物院文物護衛(wèi)材干舉辦擢升。正在四川博物院文保中央，近些年也有一群沖入文物修復(fù)周圍的年青人，他們每天面臨川博庫房里那些穿越千百年年光的老古董，依附一雙巧手靜心修復(fù)年光碎片。“文物護衛(wèi)所涉及的學(xué)問面廣而雜，來川博的年青修復(fù)師以化學(xué)專業(yè)的居眾，但石窟、石刻、生物、雕塑、美術(shù)等方面也需求有所體會。”終年的事業(yè)履歷告訴韋荃，文物修復(fù)并不是一朝一夕的事故，是以他常叮囑年青人“要耐得住安靜”，“不要被處境影響，推心置腹做好我方的事故就行了。”

　　川博文保中央，目前具有筑立面積約1500平方米的種種實踐室、修復(fù)室16間，文物護衛(wèi)與科技協(xié)調(diào)日趨慎密，二者相融相生，煥發(fā)出興旺朝氣與生氣。“文物修復(fù)，既是一門技能，更是一種文明傳承。”韋荃坦言，“修復(fù)師對文物的認知不單阻滯正在科技的層面，同樣要有社會科學(xué)的認知，對文物價錢的認知，加入激情的分歧，同樣會影響修復(fù)后的結(jié)果。”

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