，修復(fù)好之后，畫面缺失的一面該不該接筆補(bǔ)全，業(yè)界不停存正在分別觀念的打仗，至今仍沒有聯(lián)合的程序來遵守。當(dāng)下的廣博做法是，極少古修復(fù)師會(huì)方向于正在破損處舉行補(bǔ)筆，而西方極少博物館接納的做法是只要全色沒有補(bǔ)筆。

　　謝稚柳生前說，“西方修復(fù)不全色不接筆，是由于他們沒有中邦書畫接筆的手藝。假如說咱們一千眾年以還保藏、留下來的書畫，修復(fù)時(shí)不去全色、不去接筆，全是斑斑駁駁的，這種書畫還會(huì)有人保藏嗎？博物館還如何展出？因而接筆是必然要的。書畫修復(fù)已有一千眾年汗青，全色接筆這種技藝不停是有的，這是中邦人的古代！不行丟的！”

　　正在古書畫修復(fù)裝裱進(jìn)程中，接筆時(shí)常被提及。然而接筆并不屬于書畫修復(fù)裝裱的必備流程。

　　對(duì)付一張破損的古畫，修復(fù)好之后，畫面缺失的一面該不該接筆補(bǔ)全，業(yè)界不停存正在分別觀念的打仗，至今仍沒有聯(lián)合的程序來遵守。當(dāng)下的廣博做法是，裝裱機(jī)價(jià)格。中邦大陸博物館的古書畫修復(fù)師會(huì)方向于正在畫意破損處舉行補(bǔ)筆，而中邦臺(tái)灣、美邦、日本等博物館接納的做法是只要全色沒有補(bǔ)筆。

　　現(xiàn)已退息的上博古畫摹仿專家沈亞洲，1972年以繪畫拿手被任用進(jìn)上海博物館，之后被分撥到古畫摹仿組，師從徐又青。退息前的沈亞洲正在上海博物館除了從事書畫摹仿復(fù)制，還承受著大一面書畫的接筆勞動(dòng)。“通常來講，要請(qǐng)對(duì)照專業(yè)的，特意從事書畫摹仿復(fù)制的人來接筆。由于接筆跟創(chuàng)作是兩回事故，畫畫得好不必然接筆就接得好。接筆的人要深知畫意、用筆和畫作正在當(dāng)時(shí)朝代的習(xí)性。北京故宮博物院的境況也雷同，緊要是由摹仿古畫的人擔(dān)負(fù)補(bǔ)筆。”

　　對(duì)付全色（全色便是正在畫心有破損的補(bǔ)紙或補(bǔ)絹上，行使顏料填入與畫心根本底色左近的色調(diào)）與補(bǔ)筆（補(bǔ)筆又稱接筆是更進(jìn)一步將缺損的地方依據(jù)畫意增添線條或顏色。）是不是該當(dāng)適可而止的議題，沈亞洲說，上海博物館有一位很著名的專家，改變怒放自此，去了一次美邦，回來后跟他們說，自此咱們裱畫，不要全色、接筆了，因由是海外修復(fù)都是不全色、不接筆的。為此，沈亞洲特意去商酌了謝稚柳，謝稚柳說，“西方修復(fù)不全色不接筆，是由于他們沒有中邦書畫接筆的手藝。中邦書畫用的原料是紙與絹。紙千年絹八百，是一種自然紀(jì)律，到了必然的年光，它就會(huì)自然龜裂，自然老化。假如說咱們一千眾年以還保藏、留下來的書畫，修復(fù)時(shí)不去全色、不去接筆，全是斑斑駁駁的，這種書畫還會(huì)有人保藏嗎？博物館還如何展出？因而接筆是必然要的。書畫修復(fù)已有一千眾年汗青，全色接筆這種技藝不停是有的，這是中邦人的古代！不行丟的！”

　　美邦克利夫蘭藝術(shù)博物館中邦書畫修復(fù)師蕭依霞正在2016年中邦美術(shù)學(xué)院首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”上采納“滂沱訊息”（原《東方早報(bào)》）采訪時(shí)外達(dá)了相左的觀念，她以為：“除了中邦以外的其他地方，比方美邦兩大博物館或早期日本邦寶修復(fù)同盟是如何對(duì)于全色的？美邦的修復(fù)協(xié)會(huì)最常講的便是確切性、汗青性和還原性。正在咱們克利夫蘭藝術(shù)博物館的態(tài)度是只要全色沒有補(bǔ)筆，由于再如何厲害的摹仿老手都不是藝術(shù)家自己，咱們不行代外藝術(shù)家自己聯(lián)貫畫意，咱們只可將僅存的畫意好好留存，再用折中的本事全色到一個(gè)不滋擾觀者看畫的水平。”

　　宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》修復(fù)進(jìn)程（從左至右）：修復(fù)前、修復(fù)中（去掉了不妥補(bǔ)筆）、修復(fù)后（全色已畢）

　　臺(tái)北故宮博物院書畫處處長(zhǎng)劉芳如正在此前采納采訪時(shí)流露，臺(tái)北故宮博物院的立場(chǎng)也是只全色，不補(bǔ)筆。“現(xiàn)正在的修復(fù)師即使會(huì)畫畫，也不睹得會(huì)剖析古代畫家的格調(diào)，因而讓他造作去（補(bǔ)筆），篤信沒有辦規(guī)則復(fù)到那件作品原本的樣貌。與其那樣，咱們寧肯說正在遠(yuǎn)觀的功夫，掃數(shù)色調(diào)可以操作到原畫的感受就夠了，筆觸的一面，咱們持保存立場(chǎng)。”

　　“古代的修復(fù)師都是做補(bǔ)筆的，書畫裝裱機(jī)！簡(jiǎn)直沒有像現(xiàn)正在博物館這么落伍的立場(chǎng)，便是牽扯到結(jié)果論，假如去補(bǔ)繪它結(jié)果是好的，那咱們能夠采納；假如說補(bǔ)繪反而讓整件作品的水平消浸，那就沒有太大的意思，并且會(huì)滋擾探討者去探討那位畫家的格調(diào)。”劉芳如說。

　　正在沈亞洲看來，改變怒放前正在海外博物館從事中邦畫修復(fù)的大一面都是日自己，中邦的裱畫師正在海外的博物館從事古畫修復(fù)勞動(dòng)曾經(jīng)是1980年代自此的事了，他們出去之后也逐步劈頭有接筆了。好比第一位進(jìn)到海外的博物館勞動(dòng)的中邦裱畫師邱錦仙，她以為所謂的修復(fù)便是修復(fù)自此要還原，假如洞照樣留正在那里，那如許的哀求對(duì)修復(fù)師而言實(shí)在是更容易，修復(fù)得跟原本一模雷同讓別人看不出來，這才是水準(zhǔn)。“因而我以為全色和補(bǔ)筆還口角常苛重的，西方人不擁護(hù)補(bǔ)筆，以為要留著不動(dòng)，對(duì)他們是很容易，實(shí)在是技藝不足。正在大英博物館我都是遵照原本上海博物館的哀求，我?guī)煾祩儌鞒邢聛韨魇诮o我的本事修古畫，他們看了我做的自此，都對(duì)照崇敬我的做法。”

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