從王申勇花鳥(niǎo)畫(huà)的筆觸可以看出他多年潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和刻苦錘煉工筆功力藝能的結(jié)果，但傳統(tǒng)工筆技法和表現(xiàn)法式在他的筆下發(fā)生了很大的變化。雖然他的作品也如傳統(tǒng)工筆那樣注重線的勾勒，但是仔細(xì)審視便會(huì)發(fā)現(xiàn)，他更多地運(yùn)用了塊面式的渲染，線在其中已只是若有若無(wú)的輔助形而不是造型的主角，這一點(diǎn)在他的《茶馬古道》，《等待》，《藏獒》等作品中可以看得很明顯。 他創(chuàng)作的十二生肖圖，在真切具體的形態(tài)中表現(xiàn)意境，經(jīng)歷了由外至內(nèi)、因物動(dòng)情，進(jìn)而由內(nèi)向外、寄情于物的思考醞釀過(guò)程，所呈現(xiàn)裝裱機(jī)的是天趣與人的精神。

    在精神內(nèi)涵上，王申勇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)崇尚意境和情趣，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)，將古樸染上了清新，讓孤寂透露出生機(jī)、性情以及對(duì)自然和生命的態(tài)度，因此，他的作品大多是“筆工而意寫(xiě)”。他不滿足“應(yīng)物象形”，而是經(jīng)過(guò)主觀能動(dòng)的觀察與寫(xiě)生，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫(xiě)照，追求氣韻生動(dòng)?？此?huà)的馬，有宋人那種寧?kù)o、沉穩(wěn)和雅致，具有內(nèi)省精神的特質(zhì)，又吸取了清代宮廷畫(huà)師郎世寧西畫(huà)焦點(diǎn)透視法，以油畫(huà)的方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體。

 他筆下的猴，形態(tài)各異，眼中滿是好奇、驚疑，神情既新奇又耐人尋味；他畫(huà)的牛羊、雞鴨、鳥(niǎo)雀等動(dòng)物也不乏特色，有意趣，有情思。筆墨和色彩的節(jié)奏包含著飽滿的情緒；那些使人感到溫暖的畫(huà)面使我們體驗(yàn)到作者對(duì)生活和自然的愛(ài)。

    王申勇為美術(shù)院校教學(xué)而編著的《工筆走獸畫(huà)》花費(fèi)了很大的精力，為此書(shū)配備了大量動(dòng)物速寫(xiě)以及動(dòng)物骨骼肌肉的解剖學(xué)圖譜，足見(jiàn)他多年所下的苦功。同時(shí)王申勇掌握了一套堪稱傳承古今的工筆動(dòng)物畫(huà)新技法，用十二字概言之：細(xì)描入微、渲染有序、干濕得當(dāng)。他一方面從事繪畫(huà)實(shí)踐，一方面做些理論性研究，這在年輕的畫(huà)家中也是并不多見(jiàn)的。祝他在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的藝術(shù)路子越走越寬闊。