當(dāng)咱們正在欣賞這些作品時(shí)，除了文明與史籍內(nèi)在上的常識(shí)，職掌中邦書畫藝術(shù)顯示的構(gòu)成元素也有助咱們?yōu)g覽作品的內(nèi)在與美感。

　　中邦書畫藝術(shù)的發(fā)達(dá)軌跡深受中邦古板文學(xué)、形而上學(xué)思念與戲曲的影響，到了近今世和今世則與西方美學(xué)思潮以及認(rèn)識(shí)狀態(tài)發(fā)生調(diào)解與調(diào)動(dòng)，全面歷程可謂是中邦史籍的縮影。以是，當(dāng)咱們正在欣賞這些作品時(shí)，除了文明與史籍內(nèi)在上的常識(shí)，職掌中邦書畫藝術(shù)顯示的構(gòu)成元素也有助咱們?yōu)g覽作品的內(nèi)在與美感。

　　通過(guò)本文，佳士得中邦書畫部專家將從中邦書畫藝術(shù)中的裝裱款式、創(chuàng)作前言、翰墨技法、題畫以及印章等方面入手，帶您進(jìn)一步剖析并加深對(duì)中邦書畫作品的看法與瀏覽。

　　軸為直向張開(kāi)的裝裱款式，呈長(zhǎng)條狀，故畫面構(gòu)圖與文字也民眾為縱向陳設(shè)。畫幅至于正焦點(diǎn)稱為“畫心”，以“畫心”為界上下分“天”、“地”，上方區(qū)塊稱“天頭”，下方區(qū)塊稱“地頭”，而上下軸桿亦離別稱“天桿”和“地桿”。有時(shí)辰，天頭與畫心之間加有“詩(shī)堂”用來(lái)題字。立軸適合吊掛于居室墻上，供三五知音一同品鑒欣賞。

　　清 八大山人《山川圖》，設(shè)色綾本 立軸。158 x 45 cm.。于2019年5月27日正在佳士得香港以38,395,000港元成交

　　“獨(dú)景屏”中每一幅作品實(shí)質(zhì)各自獨(dú)立又互相聯(lián)系，如“春、夏、秋、冬”或“梅、蘭、竹、菊”等大旨。

　　清 趙之謙《擬古花草》，設(shè)色金箋 立軸四屏，1868年作。于2013年11月25日正在佳士得香港以15,640,000港元成交

　　張大千《荷塘野趣》，于2013年5月27至28日正在佳士得香港以80,510,000港元成交

　　為雙幅成對(duì)吊掛，最常睹為書法對(duì)幅，即為“春聯(lián)”。排掛時(shí)右側(cè)為上聯(lián)，左側(cè)為下聯(lián)。

　　于右任《書法五言聯(lián)》，水墨紙本 立軸兩幅。每幅 49.2 x 52.1 cm.。于2019年5月28日正在佳士得香港以2,250,000港元成交

　　為橫向張開(kāi)的裝裱款式，亦呈長(zhǎng)條狀，手卷畫面構(gòu)圖為橫向發(fā)達(dá)的一口氣性或分段式畫面。欣賞時(shí)，觀者右手卷收，左手張開(kāi)，由右至左一段段漸漸瀏覽。有時(shí)辰，正在“畫心”右方裝有“引首”用以題寫大旨，而“畫心”左方則裝有“跋尾”供創(chuàng)作家以及歷代欣賞者、保藏家于欣賞后題跋記趣。因?yàn)槠溟_(kāi)合欣賞之特征，卷適合一人獨(dú)攬，亦補(bǔ)充觀者與作品間的親密感。

　　宋 蘇軾《木石圖》，水墨紙本 手卷，畫長(zhǎng) 26.3 x 50 cm.，畫連題跋長(zhǎng) 26.3 x 185.5 cm.，全卷連裱共長(zhǎng) 27.2 x 543 cm.。劉良佐、米芾、俞希魯、郭淐題跋，鑒藏印共四十一枚。于2018年11月26日正在佳士得香港以463,600,000港元成交

　　與手卷宛如，橫批為長(zhǎng)條型的橫幅字畫，分歧之處正在于橫批較手卷短，適合吊掛欣賞以到達(dá)點(diǎn)睛點(diǎn)綴之用。

　　有時(shí)辰，畫家或是保藏家會(huì)將極少一面獨(dú)立或互相有合連性的小件作品裱裝成頁(yè)，集頁(yè)成冊(cè)，以便翻閱瀏覽，此裝裱形式稱為“書頁(yè)”。根據(jù)裝裱形式又分為“折裝”、“蝴蝶裝”以及“推篷裝”。

　　清 八大山人《山川花草冊(cè)》，水墨紙本 書頁(yè)六開(kāi)。于2016年11月28日正在佳士得香港以39,740,000港元成交

　　根據(jù)扇面的款式分為圓形的“團(tuán)扇”與上闊下狹的“折扇”。“團(tuán)扇”為中邦古板扇面之款式，而“折扇”則為宋代由日本傳來(lái)的扇面款式，并普及于明代。往往為了保留便當(dāng)，團(tuán)扇與折扇之扇面會(huì)以書頁(yè)的款式裱裝保留。而扇骨尚正在的則稱為“成扇”。

　　團(tuán)扇：南宋 林椿《白桃小禽》，設(shè)色絹本 團(tuán)扇面立軸。直徑 25 cm.。于2018年11月27日正在佳士得香港以18,100,000港元成交

　　折扇：明/清 諸家《山川書法》，水墨/設(shè)色金箋，扇面書頁(yè)十二開(kāi)。每幅約16.5 x 50 cm.。于2018年11月27日正在佳士得香港以10,900,000港元成交

　　成扇：吳湖帆、于非闇、鄭午昌等諸家《山川花鳥(niǎo)》。于2013年5月27至28日正在佳士得香港以6,630,000港元成交

　　古板中邦書畫常睹的創(chuàng)作質(zhì)料總得來(lái)說(shuō)分為紙、絹與綾三個(gè)品種，每一類中又有很眾分歧的種類，每個(gè)時(shí)期也有所區(qū)別。

　　紙又分為生紙和熟紙，前者吸水性強(qiáng)，墨色易暈開(kāi)，適合寫意創(chuàng)作，然后者因涂以明礬加工，紙質(zhì)較硬且抗水性強(qiáng)，故實(shí)用于工筆創(chuàng)作。

　　跟著工藝技巧的發(fā)達(dá)，濫觴映現(xiàn)了極少卓殊的紙類前言，有時(shí)會(huì)將只染色而稱“色箋”;施以金、銀粉者為“金箋”、“銀箋”等。

　　分歧于紙以植物纖維制成，絹與綾為動(dòng)物纖維制成，故當(dāng)工夫悠久而犧牲原有的柔韌性時(shí)，易發(fā)生脆化的局面，稍一使勁就會(huì)發(fā)生折痕。

　　絹的纖維成經(jīng)緯筆直的形式織成，故有十字形紋途;而綾則是斜紋紡織，與絹比擬則膩滑柔滑、質(zhì)地輕佻。尋常的絹與綾都有效膠加工過(guò)，抗水性高，適于工筆創(chuàng)作，若未經(jīng)加工，色、墨易滲，不易職掌。

　　中邦繪畫的翰墨顯示眾以線條構(gòu)成，與西方繪畫應(yīng)用大面積色塊迥異。如許的創(chuàng)作也發(fā)生了幾種常睹的翰墨款式：

　　黃山壽《白描人物》。于2011年11月28日正在佳士得香港以400,000港元成交

　　繪畫工夫較長(zhǎng)，勾畫烘托小心謹(jǐn)慎。將線條勾勒得工致細(xì)巧，線條有力而不虛，可輔以顏色創(chuàng)作。

　　齊白石《貝葉草蟲(chóng)》，設(shè)色紙本 立軸。于2018年5月29日正在佳士得香港以12,100,000港元成交

　　沒(méi)骨法介于工筆與寫意之間。“骨”即為“骨線”，意指輪廓線，沒(méi)骨便是指所繪對(duì)象沒(méi)有輪廓線，而僅以顏色或墨色發(fā)現(xiàn)所繪之物像的一種創(chuàng)作形式，往往睹于花鳥(niǎo)作品。

　　謝稚柳《蓮堂過(guò)雨圖》，于2016年11月29日正在佳士得香港以10,860,000港元成交

　　與工筆相反，不找尋工致細(xì)巧，而以通暢自然、著筆甚少的形式寫出畫意，不求形似而求神似，為一種帶有藝術(shù)家主觀感情的創(chuàng)作本領(lǐng)。

　　清 八大山人《荷鷺圖》，水墨紙本 立軸。106 x 34.3 cm.。于2019年5月27日正在佳士得香港以6,125,000港元成交

　　此種本領(lǐng)能夠發(fā)生大氣磅礡的氣焰，大面積的墨、色潑灑于畫面上，不可物像，后經(jīng)藝術(shù)家的巧思與巧手，將畫面中墨、色塊的式樣加以裝飾使之成畫。書畫裝裱機(jī)價(jià)格

　　張大千《云山古寺》，設(shè)色金箋 鏡框，1956年作。于2017年5月30日正在佳士得香港以102,460,000港元成交

　　“青”與“綠”離別代外著中邦古板繪畫顏料中的“石青”及“石綠”。藝術(shù)家將石青與石綠涂于所繪之山體上，變成厚實(shí)而點(diǎn)綴性全體的山川作品。

　　清 錢維城《九如圖》，設(shè)色紙本 立軸。于2009年11月29日正在佳士得香港以26,420,000港元成交

　　中邦古板繪畫顏料中“赭石”的棕赤色，即為“絳”色。藝術(shù)家先以墨色勾畫皴擦出山川，再施以一層薄薄的赭石，發(fā)現(xiàn)出一種大雅的山川氣派。

　　清 王原祁《仿黃子久淺絳山川》，于2017年11月27日正在佳士得香港以48,475,000港元成交

　　當(dāng)一幅作品之一個(gè)別或大個(gè)別需求用到直線組成所繪對(duì)象，便稱為“界畫”。畫者正在創(chuàng)作時(shí)，因應(yīng)用羊毫的來(lái)由，不易畫出均勻挺直的線條，以是當(dāng)有需求畫這類線條時(shí)，如要顯示山川中正經(jīng)壯偉的制造物、亭臺(tái)樓閣時(shí)，就務(wù)必寄托界尺引線作畫，發(fā)生出勻稱筆挺的線條功效。

　　清 呂煥成《漢宮春曉圖》，設(shè)色絹本 立軸十二屏通景。于2009年11月29日正在佳士得香港以9,380,000港元成交

　　正在古板上，書畫作品除了畫面自己以外，題字也是一門藝術(shù)。創(chuàng)作家若正在作品留白處題寫詩(shī)詞或散文，藉此與作品畫面相映或述說(shuō)創(chuàng)作啟事，此段文字稱之為“題識(shí)”;若創(chuàng)作家僅題寫題目、創(chuàng)作工夫、住址、及姓名，則稱為“款識(shí)”。

　　其余，歷代賞玩者或保藏家正在欣賞完作品后題寫于作品后面或旁邊最新消息欣賞、月旦、判定、記事等合連的評(píng)釋與評(píng)介，則稱為“跋”。

　　以是，題識(shí)、花樣、題跋彰顯了創(chuàng)作家與賞玩者、保藏者的學(xué)識(shí)修養(yǎng)除外，更顯示了其文學(xué)與書法的功底，亦擴(kuò)張了跨時(shí)空對(duì)話的興會(huì)。

　　宋 蘇軾《木石圖》(個(gè)人)，水墨紙本 手卷，畫長(zhǎng) 26.3 x 50 cm.，畫連題跋長(zhǎng) 26.3 x 185.5 cm.，全卷連裱共長(zhǎng) 27.2 x 543 cm.。劉良佐、米芾、俞希魯、郭淐題跋，鑒藏印共四十一枚。于2018年11月26日正在佳士得香港以463,600,000港元成交

　　詩(shī)、書、畫、印，為古板中邦書畫藝術(shù)中的四概略緊元素，印鑒正在中邦書畫中的應(yīng)用相當(dāng)眾樣，要緊常睹有以下幾種：

　　姓名印最常睹，創(chuàng)作家會(huì)正在自身的題款處后方鈐上自身的姓名印，姓名印尋常為創(chuàng)作家的姓名、字或別名。

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