5.凡畫心過大如五尺以上，托好后提離案臺勿急，急則雙手執(zhí)的紙角易斷，應(yīng)靜待十余分鐘并用宣紙吸去水分。

　　6.裱畫 用紙用料應(yīng)選用高擋宣紙及用料，做工優(yōu)秀，因薄利而立名。日久自會求名求利。

　　10.裁方用的墊板，以前教員傅選用微細(xì)木紋的銀杏木、揚(yáng)椴木，以木紋豎直、密細(xì)且干燥無疤痕為最佳。只是好物偶然難求，再講就算尋找到銀杏木、揚(yáng)椴木正在操縱流程中必然要堅持板面的平整，刀痕不行過眾，稍有凹陷應(yīng)立時舉行修整。不然就會使裁切的原料展示不章程的毛口。有鑒于以上的題目，自己倡議改用5mm厚的玻璃用作墊扳，欠缺是易打爛，傷刀刃。便宜是易找到，每個地方都有玻璃店，可找少許玻璃的余料，寬度正在15cm閣下，長度正在1米至2米，就算添置也是幾元一件，物美價廉，無須擔(dān)憂刀痕過眾有凹陷，特別用正在裁割濕了的宣紙或綾料時特好用（若何裁濕的宣紙或綾料從此開帖講述）。關(guān)于它的欠缺傷刀的題目也可處理，改用小號美工刀，刃口不銳利就折斷它，刀片也不貴。

　　11. 襯綾掃襯綾宣紙時最好一次過把宣紙壓掃正在綾上，切記勿揭起一段宣紙又掃下，有題目時換一張宣紙，正在備宣紙時應(yīng)眾備幾張，并裁割樸直宣紙，去掉宣紙紅刀頭印。

　　12.開榫口的刀切勿銳利，以刀刃肆意割手而不入肉為準(zhǔn)，兔得常用止血貼包手指。

　　13.隔漿糊條一名:隔護(hù)、隔糊。昔用高麗紙經(jīng)雙層粘貼后，刷上桐油或清漆，置乾后用。時下眾用塑料布、賽璐璐片替換后果好是好，但都要特意尋找，分外是賽璐璐片，還請求親朋密友正在病院勞動家助手索取，又要用后務(wù)必擦凈漿糊，好好存放，煩而未便。

　　自己倡議操縱雙層宣紙的隔漿糊條，利便，身邊常有單層的宣紙余料托合即可，或因復(fù)背用料眾余者存留著用之，近乎廢物使用，免求親朋密友尋賽璐璐片了。

　　至于惟恐稠漿糊含水而放正在雙層宣紙條上透水氣，這也無須擔(dān)憂，假若稠漿糊過稀含水眾能夠先放正在另一張雙層宣紙上，過一段韶華就會渾發(fā)些水分，才抹正在漿糊條上，最為好的是用完即棄，免保管。

　　自己正在某論壇發(fā)的一帖子內(nèi)有正正在操縱直尺1米的圖片，有位網(wǎng)友言道落伍了，呵呵，但他并無看到我還少睹把近2米的直尺，更有一把2.6米的近百年舊酸枝直尺。只是常用的直尺眾是1米及1.2米或0.5米的直尺，初學(xué)裱畫者有此三種規(guī)格足夠了，尺越長越未便利。

　　15.少許諍友不時問我:用什么要領(lǐng)下手揭裱古舊畫，第一次揭舊畫擔(dān)憂不擔(dān)憂揭壞了。

　　我解答他們:揭舊畫就宛如硯生期末試驗，壓力是有的，學(xué)平生日做好了功課，試驗也易得A呵。裝裱也一律，平時的裱件負(fù)責(zé)去裱，閑時眾試揭新托的宣紙，當(dāng)有舊裱件交來裝裱時就不會驚悸到不致于何如下手了。

　　17.裁方畫心或開料時，裁刀與玻璃墊板的角度正在3°為佳，而裁刀與直尺的角度也是3°為妙。

　　18. 漿水由頭漿稠的狀況稀釋為可托心的稀漿水，可用白色的口罩沙布折開用來過濾稀漿水，以過濾三至五次為上。

　　19.托綾時因綾過長，單人把綾上壁未便，可折疊，但復(fù)背好的裱件千萬不行用此法。因其過厚，疊后就算從新掃平也是會有暗痕。

　　20.裱畫的案臺巨細(xì)和凹凸：裱畫案臺的巨細(xì)要因地而制，地方大可做大裱畫案臺，小地方做小裱畫案臺，高度是以到裱畫者的肚眼再高8cm為高度，因人有高矮，過高過矮的案臺都欠好用。

　　21.裱畫案臺的操縱和裱畫案臺的顏色：裱畫案臺的顏色古代以朱血色、朱砂色、紫血色、大血色、以血色為基調(diào)，老裱畫師們以為血色對字畫的重揭和修復(fù)有必然的助助，這念法是有一點真理，但自己以為有需要更正。

　　以前的漆油顏色較少，生涯中眾選用血色，中邦人以血色為喜慶禎祥之色，動作一門知識及生意的裱畫行業(yè)選用了血色甚為利便，血色裱畫案臺自然而然地宣揚(yáng)下來。

　　自己正在此請諸位念念并施行一下：將一件有實質(zhì)的宣紙作品放正在血色的臺面上，然后噴水濕透；另將一件有文字的宣紙作品放正在白色的臺面上，也噴水濕透，看看那一件作品的實質(zhì)知曉，白色臺面上的宣紙作品比血色臺面上的宣紙作品要知曉得眾。書畫家們的作品也是以白色的宣紙為眾。宣紙之名稱商定俗成地指是白色宣紙，染上其它顏色的宣紙稱之為色宣紙。當(dāng)畫家正在宣紙上書寫染色竣事一件作品后，裝裱者的影響便是要讓畫家的作品完整完好地竣事裝裱的全流程，假若作品放正在血色裱臺掃漿水而走墨走色而絕不察覺，或是浮現(xiàn)題目遲鈍，那是就特別大的題目了。

　　但作品放正在白色裱臺掃漿水而走墨走色有一絲一毫?xí)r就可即時察覺。那為何不絕往后裱畫師都不去改造顏色，這是以前沒有白色的顏料漆油。白色的顏料漆油于清末民邦年間以洋漆為名傳入中邦，當(dāng)時的裱畫師并未操縱來做案臺面的防水漆油。經(jīng)自己十眾年的操縱，感應(yīng)并不差于血色的裱畫臺面，特別對跑墨的作品和跑色的作品只須是一丁點的跑墨和跑色即可浮現(xiàn)，正在此增加給諸位。操縱與否各自考量。

　　22.壁板影響：壁板是用來貼上裱件讓其干澡，既有紙壁板和木壁板，因地區(qū)紛歧同而有所區(qū)別，不管用料為何物，能讓裱件干透而不出題目者即可用之。未必以是否法式的裱畫室筑設(shè)而記憶猶新，但假若展示題目就要念要領(lǐng)處理，或是正在原有的根本上更正，或改用其他原料筑制，總言言之，最先是擔(dān)保裱件的安閑和完整，其次才是勞動的容易。

　　中邦的書法的跑墨氣象，讓裱畫師很頭痛，若何才干夠防衛(wèi)跑墨（渾墨）呢。這要先說明探求墨的組織，當(dāng)代的墨汁以桐油煙、另加麻油，豬油，廣東膠，麝香，梅片，龍腦，珍珠等制成，存在期長。

　　跑墨的作品有很鮮明的跡象：其一：手摸就手黑。其二：有墨渣。其三：跑墨字體有放射狀的氣象。其四：有異臭味。城市正在濕托中渾墨。

　?、俨倏v干托的手段：配好字心托底的宣紙，用稀漿水洗紙，用小木桿挑起，墊上吸水宣紙吸去部份水份，再用小木桿挑起，用棕掃壓掃正在字心背后，壓掃的力度要輕中有力，棕掃不離托紙，左手挑宣紙的木桿要低，低到逼近作品，請求正在掃的流程中隔著托底紙仔細(xì)觀望字心有否重疊起皺褶。壓掃竣事后就可反轉(zhuǎn)觀望一下有無題目，然后上壁，上壁的時侯只能夠掃廢邊，不應(yīng)承棕掃正在字內(nèi)心面掃過，用吹風(fēng)筒熱風(fēng)正在字的位子吹過，睹白就行了。讓字的水份比空缺的宣紙的地方要干些，渾墨的時機(jī)就少眾了，云云就能夠?qū)捫摹?/p>

　?、谟袝r刻會不注重地濕托字心，到浮現(xiàn)有跑墨時刻巳經(jīng)晚了，這時就要盡疾地竣事托底全流程，字心向外上壁板，用吸水宣紙正在渾墨的地方吸去墨跡角落的水份，同時也吸去渾墨的蹤跡，一次不可，眾吸幾次，直到寫意為止，能夠有百分之了八十的時機(jī)不留心看是看不出來有渾墨發(fā)作過。

　?、哿碛猩僭S要領(lǐng)是：正在托底前用吹風(fēng)筒熱風(fēng)吹一次有筆跡的地方，讓墨跡加倍褂訕。也能夠正在太陽下曬它半小時。也有少許人用蒸籠如蒸面包那樣蒸蒸它。最笨的手段也便是用礬水把宣紙礬了它，讓它形成熟紙。作品筆劃大的字可以墊上宣紙再排掃漿水，云云可使墨的微粒難以正在宣紙與臺面之間活動，云云也會裁汰渾墨的時機(jī)。

　　25.立軸的地軸的長度是裱件寬再加0.2cm，另加3cm作榫頭，每邊榫頭長1.5cm，榫頭的鋸口勿太深，例: 榫頭凸出片面是1.5cm直徑，地軸是直徑3.5cm，按企圖要鋸1cm的深度，但有時用鋸使勁時不必然會全軸的繞鋸深度城市同一正在1cm的深度，假若勝過了1cm，榫頭凸出片面連合軸體的位子就會少于1.5cm，云云就會有或許展示日后的斷軸頭氣象，也便是咱們正在展覽中較?？吹降臄噍S頭氣象的出處。

　　我時時是繞鋸深0.8cm，再用開榫頭刀去掉片面木塊，榫頭凸出片面直徑約1.8cm時用木匠銼銼去眾余的片面，使榫頭凸出片面恰好正在1.5cm直徑。

　　26.關(guān)于春聯(lián)的地軸的裁割，勿成平面狀，應(yīng)成弧形，雙方軸心凸出2mm，使藏家收卷后豎正在桌面轉(zhuǎn)卷時不致于傷及裱件的邊。

　　27.以條幅計:一層綾，三層安徽綿料單宣紙它們沒粘前共厚是0.33mm，若只量三層安徽綿料單宣紙它的厚度也是0.33mm，若把綾及三層安徽綿料單宣紙用漿水粘合正在沿途，乾后的厚度仍然是0.33mm，這便是講:漿糊是無厚度，綾是薄到能夠馬虎不計。轉(zhuǎn)邊處少于0.5mm馬虎不計。

　　當(dāng)用川蠟打磨上川蠟，然后用砑石磨滑背部，正在相似的位子卡量厚度變?yōu)?.21mm。

　　28.揭畫時有些是要正在正面墊上一層礬宣紙，用以替換水油紙而用的，礬宣紙的好處是它能夠正在勞動揭裱的前段不受水，便于挪動字心，正在后段由于泡水萬世的出處就會透水，正在上壁后，礬宣紙外露正在前面了，只須正在礬宣紙上灑噴上水，一扒就擺脫畫心，利便極了。

　　扇面的分拆，需用一把薄可透光的牛角起子來拆來雙方的扇料，操作手段如下:從右邊最邊第二條扇骨入口處插入牛角起子，先把靠右處統(tǒng)劃開，力度輕而垂垂挪動，直至扇頂?shù)乃{(lán)絹條處，退出牛角起子，用美工刀肢解開藍(lán)絹。

　　道理是礬宣紙有必然硬度，成扇兩面之間用綿料宣紙粘合而成，并且是每隔一折粘貼一折。

　　畫心因滋潤發(fā)作霉變展示黑灰色是能夠的用化學(xué)藥水洗刷的，操作時而淡不而濃，可眾次洗刷。

　　操作手段如下：截去天下軸，作品反放，用凈水潮濕，淋上淡淡的高猛酸鉀水溶液，靜待十五分鐘，用毛巾吸去眾余水分，現(xiàn)時作品呈茶葉水色，倒入淡草酸水溶液，作品即時會回答白色，但并不是一次即可洗清它，再用凈水淋洗，用化學(xué)試紙試看淋洗乾凈后，用毛巾吸去眾余水分，又反復(fù)淋上高猛酸鉀水溶液，行為同上。

　　普通書畫的裝裱請求是畫心平直無皺褶，不渾墨，不渾色。而碑本拓片除了請求不渾墨，還請求裱托后的字形要與原碑字形尺寸相似，不應(yīng)承有變異。

　　“黑老虎”實質(zhì)是白色的字，玄色是墨，因是拓碑者拓宣紙入石中，把宣紙壓凹，拓上墨。乾透后，把它反轉(zhuǎn)后，看到宛如盲文，裱畫師裱托“黑老虎”前應(yīng)檢驗過它，以最淺的和最凹的少許字凹態(tài)為法式，計量好并記實。采納第一行與結(jié)尾一行的長寬尺寸計量好并記實。

　　一張四尺整紙“黑老虎”為例：正在托紙掃漿水，挑起它，然后反貼正在碑文“黑老虎”反面，輕掃，全盤托紙掃壓完畢后，勿即上壁，另取一厚宣紙蓋著掃壓，抹上漿正在廢邊，然后上壁，上壁后先只貼頂頭的廢邊，讓“黑老虎”吊著，“黑老虎”正面朝外，查看之前的記實，看看以最淺的字形白的地方有無皺痕、最凹的地方皺痕眾否，以確認(rèn)是否變形，再用尺量長與寬的長寬尺寸，與托前原尺寸是否相仿，假若延遲了，就讓它吊著，字畫裝裱機(jī)價格乾了些再量，正在比原尺寸大3mm時封好其余的三條廢邊，待乾。

　　為什么要比原尺寸大3mm呢?由于紙正在壁乾透后，下壁板時它會自然屈曲2mm、3mm，正好是碑的長寬了。

　　顛末以上手段去裱托“黑老虎”，確切性地發(fā)現(xiàn)出碑的樣式，坎坷不屈的后果畢現(xiàn)，雖是正在紙上，但宛如原碑厚重的質(zhì)感入目。

　　以上手段是裱托“黑老虎”的獨一手段，只是挑起有漿濕托紙難度較大。如用濕托法，即正在“黑老虎”背后掃漿水再掃托紙，變形延長性過大。不可使于裱托“黑老虎”。裱畫師應(yīng)以珍重。

　　33.條幅的天下軸桿雙方的包軸包桿色綾料要與天下色綾相似，假若條幅是有鑲通天旗桿邊的按旗桿邊色澤同。春聯(lián)軸的包軸用宋錦來包，顯珍奇。

　　書畫裱背好后，正在安設(shè)天下桿軸前應(yīng)以砑背，用川蠟先磨過一片蠟質(zhì)，再用特意磨砑畫背的鵝卵石砑磨，以膩滑柔和為上，其影響是裁汰因收卷時的因兩面皆粗疏而傷畫心，也便于卷實畫軸。

　　少許初學(xué)裱畫者從托心到鑲邊開天下串口紙，直接就復(fù)背上壁， 越日醒來就睹裱好的作品正在壁板上裂開了，裂開的位子區(qū)別，顯示發(fā)作題目的出處，以下舉幾例分析：

　　①正在畫心與鑲綾料的接口上裂開。這題目是鑲綾的疊口欠漿糊，也有是上壁后，裱畫者噴灑水分過眾正在鑲綾的疊口上。處理手段: 抹鑲口漿糊時要足夠的漿糊。

　?、谡谔齑诨虻卮诹验_。這是開好天下串口時頓時復(fù)背， 而粘合口還沒有乾。另一出處也是灑水過眾，水卑劣至地軸串口處。處理手段: 開好天下串口時不要頓時復(fù)背。水不要噴太眾。

　　③復(fù)背紙廢邊粘貼不牢擺脫板壁一小段。正在復(fù)背時把廢邊漿水掃抹掉了或掃漿時親昵廢邊處欠漿。處理手段: 正在提起裱件上壁板前從新上抹一次漿水。

　?、苷趶?fù)背紙與復(fù)背紙接口位子裂開。這是復(fù)背紙與復(fù)背紙接口位子粘口欠漿糊。處理手段：正在掃稀漿水前，正在第二幅復(fù)背紙上打算與前一張的疊口處抹上稠漿，使此處增眾粘力。

　　36. 畫心的樸直 裱畫師傅有時會遭遇畫家宣紙裁割宣紙時會有過失，既有成梯狀的也有抓腰的。這就要小機(jī)杼方了，少許要緊的文字如滕狀的植物，割斷即遺失本質(zhì)意旨，這時裱畫師手中的美工刀就宛如手術(shù)床邊站著的主刀大夫，操刀行走應(yīng)仔細(xì)呵。

　　38舊畫揭裱，粉碎的畫心，如是小片畫心宣紙念移位，先噴灑水花，讓須要移位的小片畫心浮起，可用尖針輕刺著它，拖帶入新位子，然后用毛巾把水吸去，吸也有手段。手段是把毛巾卷著，只讓毛巾很少部份觸到水。讓毛巾吸水，慢而勿急，云云粉碎的畫心重組后就不會因徹水而再次移位。

　　40.裱畫的文字材料只可作參考探求，每位著書的裱畫師傅都有其地區(qū)限制性，寫出來的作品總會有各異，若能汲取甜頭，去其弱點，是會有收益的。