振起于清代乾隆年間的玻璃鏡畫(huà)，一度時(shí)興于達(dá)官尊貴以致街市民間的殷富人家，直至上世紀(jì)80年代末垂垂退出史乘舞臺(tái)，技法瀕臨失傳。當(dāng)前，上海、南京等少許大都邑已悄悄振起了玻璃鏡畫(huà)保藏高潮。正在泉州也有保藏喜歡者收羅玻璃鏡畫(huà)。這些鏡畫(huà)，紀(jì)錄了差異區(qū)域、差異時(shí)期的風(fēng)土著情，也反響了一代又一代人的審美變遷。

　　正在德化，童斌全便是特意保藏玻璃鏡畫(huà)的。他花了近5年的時(shí)辰，從世界各地收羅、采辦、珍惜了近1300眾件玻璃鏡畫(huà)，題材實(shí)質(zhì)有人物、景色勝景、福祿壽喜等。“玻璃鏡畫(huà)舉動(dòng)一門(mén)怪異的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，大約是正在上世紀(jì)90年代退出畫(huà)壇，當(dāng)前畫(huà)的人依然很少了。” 童斌全說(shuō)。

　　與尋常書(shū)畫(huà)的品類(lèi)相同，大局部紙上能闡揚(yáng)的，正在玻璃上也可闡揚(yáng)出來(lái)。從題材上有人物畫(huà)、山川畫(huà)、花草畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等。正在技法上又可分為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)。從功用上說(shuō)，有文房擺件、家居裝束品等。玻璃鏡畫(huà)便是正在玻璃上用油彩、水粉、邦畫(huà)顏料等繪制丹青，使用玻璃的透后性，正在著彩的另一邊玩賞。用鏡框鑲嵌，裝束興會(huì)芬芳，要緊用于室內(nèi)裝束，題材眾取自景色、花鳥(niǎo)和吉利如企圖案等，也有描述人物的，顏色昭彰熱烈。

　　童斌全通過(guò)種種途徑收羅玻璃鏡畫(huà)。一是搜集，現(xiàn)正在搜集很發(fā)財(cái)，通過(guò)微信等辦法能夠收羅到不錯(cuò)的玻璃鏡畫(huà)。二是從商場(chǎng)上收羅，現(xiàn)正在良眾區(qū)域囊括縣級(jí)的都有像古玩城如此的保藏商場(chǎng)，從各個(gè)市肆里去一片一片的收羅過(guò)來(lái)。三是下鄉(xiāng)收羅，跋山渡水上山下鄉(xiāng)挨家挨戶(hù)地收羅，或者是曉得哪家有就去糟蹋血當(dāng)?shù)厥樟_過(guò)來(lái)。

　　“一方面，詩(shī)書(shū)字畫(huà)承載著中華民族最富厚的文明符號(hào)；另一方面，我最崇敬玻璃鏡畫(huà)內(nèi)中蘊(yùn)藏的史乘文明風(fēng)韻。”童斌全說(shuō)，玻璃鏡畫(huà)本領(lǐng)很難，反手畫(huà)懇求有額外的本事，玻璃易碎，再加上包庇欠好，滋潤(rùn)了就會(huì)脫彩，必然依舊干燥，提防防潮防濕，尋常常溫下生存，正在彩料的反面墊上吸濕紙即可。

　　童斌全保藏的玻璃鏡畫(huà)，除了“福祿壽喜”題材外，他更偏重于保藏少許反響史乘文明藝術(shù)的作品，如黛玉葬花、貂蟬拜月，再有劉海戲蟾、八仙會(huì)海、觀(guān)音送子、陳三五娘等等，其余再有少許景色勝景畫(huà)作。值得一提的是他保藏了少許清代民邦的名家作品，如錢(qián)慧安、捷三、蘭生、公壽、石汨生等等，古代名家正在玻璃鏡畫(huà)上作畫(huà)不眾，于是玻璃鏡畫(huà)上能看到名家題名者少乎其少。

　　玻璃鏡畫(huà)早期用于宮內(nèi)修立裝束上，自后開(kāi)展成為掛屏、插屏、圍屏、宮燈獨(dú)立的工藝品。玻璃鏡畫(huà)尋常以插屏陣勢(shì)放正在廳堂客房書(shū)齋的案臺(tái)上，舉動(dòng)要緊藝術(shù)品玩賞，或者以?huà)炱陵噭?shì)掛正在廳堂墻上顯示玩賞，其余有錢(qián)人家的家具如櫥柜床架上，也以鑲嵌玻璃鏡畫(huà)為大方，借以提升家具的層次品位。實(shí)質(zhì)眾以財(cái)丁雙美，福祿壽喜為要緊題材，具有相當(dāng)濃郁的習(xí)俗情趣。

　　正在保藏的流程中，童斌全印象最深的照樣《大禹持廉》。童斌全先容，正在泉州有位保藏同行，有一天正在微信上傳了一玻璃鏡畫(huà)的圖片給童斌全，上面布滿(mǎn)塵埃，他不大嗜好畫(huà)上的字，“感應(yīng)字寫(xiě)得欠好。”童斌全就以五六百元的代價(jià)買(mǎi)了下來(lái)。買(mǎi)來(lái)后，洗一洗，竟蓄志外挖掘，上面書(shū)寫(xiě)著“大禹持廉”，下有小字：“禹治水三過(guò)家門(mén)而不入，丙戌年黃文煦寫(xiě)于后街。”自后，賣(mài)者曉得了己方常識(shí)不精賣(mài)錯(cuò)東西，很是怨恨，兩天睡欠好覺(jué)。自后，童斌全買(mǎi)了一個(gè)德化當(dāng)?shù)氐挠^(guān)音雕像予以補(bǔ)充，他們也以是成了好摯友，自后，他還從這位摯友手里收到了七八塊玻璃鏡畫(huà)。

　　童斌全說(shuō)，從來(lái)玻璃鏡畫(huà)具名的就不眾，況且黃文煦又是民邦時(shí)刻泉州畫(huà)壇名家，地方后街當(dāng)是泉州后街。這是當(dāng)?shù)禺?huà)家到場(chǎng)玻璃鏡畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)物證，同時(shí)畫(huà)的實(shí)質(zhì)很有時(shí)期特點(diǎn)，這也是他最嗜好的玻璃鏡畫(huà)作品。

　　玻璃鏡畫(huà)正在清代乾隆年間，由意大利畫(huà)家郎世寧傳入中邦，發(fā)展于宮廷和貴族間的一種楷模的中西合璧、雅俗共賞的藝術(shù)陣勢(shì)。方便地說(shuō)，便是正在玻璃反面舉辦反筆油畫(huà)。它融西方宮廷貴族審美興會(huì)的古典主義繪畫(huà)技法，以及中邦宮廷貴族審美情趣的工筆重彩畫(huà)和中邦民間年畫(huà)藝術(shù)三者的藝術(shù)陣勢(shì)，具有濃郁的中邦習(xí)俗藝術(shù)特性。

　　跟著蛻變盛開(kāi)的開(kāi)展，糊口秤諶的提升，人們的寓居前提取得了改正，從土木構(gòu)造的平房，搬進(jìn)了鋼筋水泥構(gòu)造的樓房，小小的玻璃鏡與廣闊廣大的房間不當(dāng)協(xié)，被大尺寸的水銀鏡或大幅的景色畫(huà)所代替，玻璃鏡畫(huà)垂垂地退出人們的糊口。童斌全說(shuō)：“他日，字畫(huà)裝裱機(jī)，我念修個(gè)保藏展館，向宏大老匹夫盛開(kāi)，傳揚(yáng)玻璃鏡畫(huà)這一守舊文明。”

　　童斌全先容，玻璃鏡畫(huà)正在清代社會(huì)絕頂時(shí)興，代價(jià)也相當(dāng)騰貴，正在清朝的時(shí)辰稀少愛(ài)護(hù)，惟有皇宮才有能力豪爽行使，往往被舉動(dòng)天子后宮修立的構(gòu)修舉辦顯示。自后逐步時(shí)興于大貴族之間，尋常家庭負(fù)責(zé)不了，藏有一件是相當(dāng)驕傲的事。

　　正在清代初期，玻璃鏡畫(huà)由西方傳入中邦，經(jīng)歷我邦的民間藝人的藝術(shù)加工、創(chuàng)形成為一門(mén)怪異的藝術(shù)派頭。鏡背繪畫(huà)使之從正面看去是一幅彩色的玻璃裝束，鏡畫(huà)既是玻璃畫(huà)。因?yàn)檎诋?dāng)時(shí)邦內(nèi)玻璃創(chuàng)設(shè)工藝掉隊(duì)，限制了它的開(kāi)展，使其成為有錢(qián)人家的裝束品。乾隆時(shí)刻鏡畫(huà)藝術(shù)取得很大開(kāi)展，但數(shù)目較少。

　　清晚期，玻璃的創(chuàng)設(shè)工藝有了很大的開(kāi)展，坐褥量大增。這時(shí)刻少許民間藝人組修工場(chǎng)，特意坐褥玻璃鏡畫(huà)。使這門(mén)藝術(shù)有了很大的開(kāi)展。正在清末到民邦時(shí)刻，玻璃鏡畫(huà)風(fēng)行世界，險(xiǎn)些家家都有。正在當(dāng)時(shí)較聞名的玻璃鏡畫(huà)藝術(shù)家有高子陽(yáng)、劉玉霖、李云亭、桌非、金夢(mèng)樓等人。

　　玻璃鏡畫(huà)的守舊本領(lǐng)，普通正在絲網(wǎng)上繪上圖，再印到玻璃上，用畫(huà)筆蘸顏料涂上顏色，再裝上鏡框，制制流程并不繁復(fù)。玻璃鏡畫(huà)的畫(huà)面圖案實(shí)質(zhì)公共是顏色美麗的景物、美女、人物仕女、史乘故事、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，再加上祈福的話(huà)，正在當(dāng)時(shí)婚嫁送禮都少不了它。

　　玻璃鏡畫(huà)的產(chǎn)地，正在清代時(shí)要緊正在山西省。由于公共是有錢(qián)人家用的，畫(huà)工都很高雅。

　　18世紀(jì)清代外貿(mào)接連伸長(zhǎng)，出口商品除絲綢、陶瓷、漆木家具等外，再有繪畫(huà)作品。有飽滿(mǎn)的紀(jì)錄和實(shí)物證實(shí)18世紀(jì)廣州出口畫(huà)作坊就依然相當(dāng)靈活。

　　外銷(xiāo)畫(huà)顯現(xiàn)的要緊出處是由于外邦人風(fēng)氣正在居室中吊掛家族成員和祖宗的肖像畫(huà)，普通還需求少許景色畫(huà)、靜物畫(huà)或中邦風(fēng)書(shū)畫(huà)舉動(dòng)補(bǔ)壁之用，這些定制或直接出售給他們的繪畫(huà)便是外銷(xiāo)畫(huà)。這些外銷(xiāo)畫(huà)之中有一種是由廣東出口的玻璃畫(huà)（或鏡子畫(huà)），即畫(huà)正在玻璃上，尋常鑲有歐洲派頭的雕花金色鏡框。這些玻璃畫(huà)用中邦羊毫，以膠彩或油彩畫(huà)正在玻璃的反面，因?yàn)楫?huà)工精巧，深受歐洲人的愛(ài)戴。

　　清乾隆今后，玻璃鏡畫(huà)流入民間，正在廣州、沿海區(qū)域受到富裕階級(jí)迎接。其題材除了花草靜物外，普通是中邦貴族的家庭糊口，穿旗裝的中邦仕女肖像等。正在闡揚(yáng)本領(lǐng)上眾交融了西洋畫(huà)法。到了19世紀(jì)，其正在廣東的外銷(xiāo)畫(huà)的位置逐步被油畫(huà)庖代。

　　玻璃鏡畫(huà)具有很高的藝術(shù)鑒賞和保藏價(jià)錢(qián)，乾隆時(shí)刻平板玻璃的來(lái)路貨或自產(chǎn)物的代價(jià)都相當(dāng)騰貴，據(jù)乾隆年間代價(jià)折算，一平方米進(jìn)口的平板玻璃，紋銀達(dá)十五兩，加上畫(huà)工就更貴了。以是早期的玻璃鏡畫(huà)辱罵常荒涼而又愛(ài)護(hù)的，當(dāng)前依然很難找到。