木版年畫雖日漸式微,但卻仍有人正在對峙這門古代技能。廣州帆海學(xué)院藝術(shù)安排學(xué)院副教養(yǎng)郭亞東向新速報記者詳盡先容了木版年畫的制制經(jīng)過。

　　“版材能夠因地制宜選取便于獲取的木柴,只須具備質(zhì)地細(xì)膩、硬度適中、不易變形和開裂等特點就能夠,常用的有梨木、棗木、樟木、楓木、荷木等。”郭亞東先容,“木柴切割成寬度不等、厚度約4-5公分足下的板材,放正在陰涼透風(fēng)處自然陰干兩到三年才略利用。”

　　以前眾為鐵匠鋪手工打制,現(xiàn)正在市集上有售專業(yè)的木雕塑刀和版畫刻刀等用具,包羅斜刀、三角刀、平口刀、圓口刀等。

　　各區(qū)域印制年畫紙張不盡相仿,大致有廁紙(土紙)、粉連紙、宣紙、信息紙等,無數(shù)區(qū)域以生宣紙為印制紙張。

　　制制年畫的顏料以前眾為礦植物顏料,年畫藝人按照必要自行調(diào)配而成,如槐黃、朱砂、靛藍(lán)、金黃、桃紅等。

　　特意的印畫臺(床子)、畫夾、刷子、推子(搪子)、顏料盤、顏料盆(罐)等。

　　大凡架子寬度遵從夾子的長度舉行安排,可按照必要設(shè)定架子的舉座高度、層數(shù)及長度等。

　　包羅:鋸子、電刨、砂紙、磨刀石、木錘、漿糊(乳膠)、描線筆、牛膠、白帆、食用油、尺子、裁紙刀等。

　　這是整套制制流程中極為要緊的一個合頭,一塊版的詬誶直接影響最終刻制成果,正確地說,制版是刻版前總共必要告終的打算處事。

　　“拿一塊色版為例,正在刻制前必要告終從整條木柴到附好線稿的統(tǒng)統(tǒng)經(jīng)過,完全包羅:切割、擲光、細(xì)磨、拼接、上油(煮版)、附稿、上色等一系列工序”,郭亞東先容,“假如新畫稿,還涉及到畫稿的創(chuàng)作、同稿復(fù)制等少許流程。”

　　刻版前需確定版的浸油水準(zhǔn)是否到達(dá)理思狀況,“完全操作是正在畫稿空缺處,用刻刀舉行測試。借使版不敷脆軟,要一直舉行浸油懲罰或者眾放些年華,由于木柴的吃油水準(zhǔn)分別,氣候干濕水準(zhǔn)也影響畫版吃油,比及木版脆軟到適合水準(zhǔn)就能夠舉行刻版了。”郭亞東說,由于刻線版毫不僅僅是淺易的復(fù)制,而是正在原稿根底上的二次創(chuàng)作,是以要極其注視刻刀走線的氣韻和刀感,“其它還要注視刻制時盡量先刻版內(nèi)的里線后刻版周圍的外線;先刻橫線再刻豎線,豎線大凡為順紋,容易滑刀,先刻橫線以鞏固豎刀收口;刻制時要到達(dá)3至6毫米的下刀深度,能夠分三次逐次長遠(yuǎn),加倍注視第一次下刀定線的刀感把控等等。”

　　最初要調(diào)制好顏料,將顏料混入適宜比例的凈水于顏料盆(罐),可參預(yù)適量白礬和牛膠,有助于紙面固色,用纏了布條的木棍攪拌成勻稱狀況。

　　把畫版放正在印畫臺或畫床的適宜處所,下面墊放好沙包,沙包起到固定版位的感化;把夾好紙張的畫夾子固定正在印畫臺的左側(cè)固夾位,紙張呈自然垂落狀況,畫版右側(cè)就寢墨汁(顏料)、調(diào)色盤、裝裱機廠家。刷子、推子(搪子)等用具。

　　把適量墨汁倒進調(diào)色盤,用刷子調(diào)勻,刷到線版的外貌。用推子從畫版核心部位起先向足下上下掃拭,一邊考查紙背后的透墨成果,“以透墨勻稱、深淺適中為考查模范,直至告終。”郭亞東夸大,“告終后將紙輕輕地掀起,考查一下印制成果,然后將紙翻轉(zhuǎn)放正在固定紙夾的左側(cè);接著舉行下一張的印制,如許輪回。”

　　整沓紙印完后,將紙聯(lián)同紙夾一道從印畫臺上取下來,放正在晾畫架上,舉行自然晾干,“切弗成讓太陽光直射,放正在屋內(nèi)陰涼透風(fēng)處即可。”

　　“此合頭是印制年畫的身手癥結(jié)合頭,也是最龐大、容易墮落的合頭,個中癥結(jié)身手即對版。對版經(jīng)過中有一個方法成為 摸版 ,是對版合頭最要緊的校準(zhǔn)。”郭亞東說,“統(tǒng)統(tǒng)經(jīng)過中,憑履歷,目測線稿透過背后的墨跡和手指的感知,以此來對下面的色版處所舉行微調(diào);大凡需源委少則三四次、眾則五六次不等的對版校準(zhǔn)經(jīng)過才略最終確定。這個合頭極其檢驗制制家的耐心和仔細(xì),也是以前學(xué)徒們斗勁難跨過的一個身手合頭,需豪爽的實施操作才略駕御。”

　　“因為各木版年畫產(chǎn)地的制制工藝有較大不同,僅重心先容以木版水印工藝為主的大凡化制制流程。”郭亞東說,“把木版年畫從紙夾上取下來,拿掉上面幾張因?qū)Π娑l(fā)生的錯版畫,遵從同一規(guī)格的尺寸哀求用大裁紙刀將年畫畫紙周圍一面做統(tǒng)通盤割。其它,不妨還需舉行奇特工藝的裝裱,如托底、裱菱、裝滾動條、藏鏡、禮盒包裝等。”