正在當下古書畫修復人才缺乏的靠山下，日前正在上海藏書樓舉辦的 “妙制自然——費永明揚助古書畫修復藝術(shù)展”，揭開了古書畫“化險為夷”的奇奧。展覽不單吸引了繁眾保藏家、藝術(shù)家的閉心，也惹起了不少前來觀摩的文博專家的濃重興會。

　　動作中邦非物質(zhì)文明遺產(chǎn)的緊急構(gòu)成個別，揚助裝裱又被稱為揚州助裝裱，肇端于明代中晚期的揚州，更加是跟著明代揚州周嘉胄 《裝潢志》發(fā)行，使得裝裱業(yè)成為支持中邦書畫興盛的緊急支柱。與蘇助裝裱區(qū)別，揚助裝裱原來以 “仿古裝池”為其明顯特色，也便是說，揚助裝裱擅長揭裱古畫，其最重點的看家方法便是修舊如舊，不管古代舊字畫何等決裂不勝，已經(jīng)揚助裝裱，霎時化險為夷，天衣無縫。上世紀三四十年代間，因為上海成為宇宙的經(jīng)濟、文明和保藏消費重鎮(zhèn)，顯露了空前的藝術(shù)保藏岑嶺，書畫裝裱業(yè)也同步進入新生工夫。據(jù)紀錄，僅1942年，上海的書畫裝裱店就有100余家，以蘇、揚兩助為主，領(lǐng)域較大，另有本助、廣助等裝裱助派也間雜此中，出現(xiàn)出一批裝裱業(yè)的名家妙手，以揚助最為有名，如潘德華、馬老五、周龍昌等。

　　費永明是已故確當代揚助裝裱民眾厲桂榮的學生。厲桂榮曾拜潘德華為師，專攻古舊書畫修復。數(shù)十年間修復唐、裝裱機價格。宋、元、明、清代書畫精品數(shù)千件。此中，曾為上海博物館謹慎修復邦度特級、一級、二級文物300眾件，包羅鎮(zhèn)館之寶、晉王羲之墨跡 《上虞帖》唐摹本、明代宮廷畫作 《岳陽樓》等，亦曾主理修復北京故宮博物院北宋名畫《柳雁圖》等。費永明動作深得厲桂榮裝裱藝術(shù)精華的嫡傳門生，服膺師父厲桂榮的教示：“老祖宗傳下來的技藝，以工序論，一幅畫起碼需十幾道工序，毫不可偷工減料，粗制濫制，由于裝裱事閉中邦文明的傳承。正在裝裱師手里出了忽略，裝裱機，書畫的壽命就要大打扣頭，那就上對不起祖宗，下對不起子孫。”師父辭世后，師母將其生前所用之裝裱器械，悉數(shù)贈予費永明，以示揚助技藝的傳承。

　　正在此次展覽中，費永明特設 “師門姻緣”單位，顯現(xiàn)其追隨厲桂榮學藝與研究的干系物件，此中包羅厲桂榮所用揚助裝裱器械、厲桂榮的藝術(shù)作品等，再現(xiàn)了海上揚助裝裱傳承之道。另外，展覽要點外現(xiàn)了經(jīng)費永明之手所修復的個別法書名畫作品。其間，不單有唐《大般若波羅密眾經(jīng)卷》、宋 《查元方書丁氏像贊》、 《新安朱氏世系圖》，也有明末清初 《各鄉(xiāng)信法八頁》、清金農(nóng)《梅花圖卷》、張裕釗贈端方 《四屏條》、包世臣 《七言對子》，另有朱屺瞻 《林泉清集圖》、徐階信札卷、萬壽祺 《班昭睹呂太后軸》、陸抑非等合營 《丈二大幅》等。這些揚助裝裱作品，融入了費永明對中邦書畫裝裱的獨到闡明和感想，也是揚助書畫裝裱藝術(shù)的最新成效。展覽正在顯現(xiàn)揚助書畫修復成效的同時，還展出了與古代書畫裝裱業(yè)干系的紙、錦、綾、玉軸以及畫框等歷代實物。這些愛護而罕睹的藏品，由費永明眾年征求而來。(文報告記者 張立行)