千秋道氣關(guān)生意，都在青黃紫綠間—高鳳翰的《
文章出處:永泰裝裱機械
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高鳳翰（1683-約1749），字西園，號南村，別號南阜老人、石道人、丁巳殘人、后尚左生等。山東膠州（今膠縣）人。擅長詩文、書法、繪畫、篆刻，尤喜藏硯。傳世作品有《秋山讀書圖》、《層雪煉香圖》、《雪景竹石圖》、《牡丹竹石圖》、《竹菊湖石圖》等。著有《硯史》、《南阜山人詩集》等。
高鳳翰天資聰穎，幼時就從自家藏書中學(xué)到不少東西。其父做過諸城、淄川教諭，所以他得以結(jié)交名流，受到文墨的熏陶，打下了能詩善畫的根基。
高鳳翰曾出任安徽歙縣縣丞。在官場派系斗爭中，他受誣下獄，經(jīng)歷了一番磨難，致使右手病廢。那一年他55歲。經(jīng)此變故，高鳳翰無心仕途，去職后流寓揚州，與“揚州畫派”畫家金農(nóng)、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往來，畫風(fēng)相互影響。他的畫繼承徐渭、陳淳、朱耷、石濤等繪畫傳統(tǒng)，不拘古法，自辟蹊徑。清代畫家凌霞在《天隱堂集》中將高鳳翰封為“揚州八怪”之一。這也是最早的關(guān)于“揚州八怪”的提法。他也曾被列入“畫中十哲”。
高鳳翰天資聰穎，幼時就從自家藏書中學(xué)到不少東西。其父做過諸城、淄川教諭，所以他得以結(jié)交名流，受到文墨的熏陶，打下了能詩善畫的根基。
高鳳翰曾出任安徽歙縣縣丞。在官場派系斗爭中，他受誣下獄，經(jīng)歷了一番磨難，致使右手病廢。那一年他55歲。經(jīng)此變故，高鳳翰無心仕途，去職后流寓揚州，與“揚州畫派”畫家金農(nóng)、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往來，畫風(fēng)相互影響。他的畫繼承徐渭、陳淳、朱耷、石濤等繪畫傳統(tǒng)，不拘古法，自辟蹊徑。清代畫家凌霞在《天隱堂集》中將高鳳翰封為“揚州八怪”之一。這也是最早的關(guān)于“揚州八怪”的提法。他也曾被列入“畫中十哲”。
右手病廢并沒有使高鳳翰頹廢，他稱自己為“丁巳殘人”，以驚人的毅力改用左手進行藝術(shù)創(chuàng)作。他在給朋友的信中說：“弟右手之廢，其苦尤不勝言。近試以左腕代之，殊有大味，其生拗澀拙，有萬非右手所及……”在繪畫方面，右手殘廢后的高鳳翰改工筆勾染為粗筆寫意，縱橫不羈，構(gòu)思奇巧，展示出一種倔強峻拔、獨辟蹊徑的美，獲得了比右手創(chuàng)作時更高的聲譽。在當時，人們無不以擁有他的左筆書畫為榮，就連好友鄭板橋也常常臨摹他的作品，并寫詩贊美道：“西園左筆壽門書，海內(nèi)朋交索向余。短札長箋都去盡，老夫贗作亦無余。”
《雜畫冊》為絹本，設(shè)色，共八開，每幅縱21.2厘米、橫54.8厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。該冊分別畫有松泉、芍藥、竹石、雁來紅、菊花、月竹、靈芝等，是高鳳翰31歲時的作品。
我們這里欣賞的《雜畫冊》之一，繪樹干一截、秋葉數(shù)片、竹葉數(shù)簇、新篁數(shù)竿、雜草一叢，生長于坡腳一隅；一輪明月爬將上來，欲遮還顯。畫面構(gòu)圖簡潔，用色清淡。月亮以極淡的顏色襯染。竹葉以迅捷挺健的筆法撇寫，濃濃淡淡，虛實有度。整幅畫充滿無限的詩情畫意：竹子搖曳著月光的碎影，寧靜愜意；如水的月色下仿佛吹著柔柔的夜風(fēng)，更增添書畫裝裱機了秋夜的寂寥之意。畫面雖小，但旨趣深遠，猶有“野曠天低樹，江清月近人”的意境。
《雜畫冊》之二，繪雁來紅、菊花、湖石若干。雁來紅飄飄灑灑，伸展于石塊之上，頂出畫面。菊花向右橫向伸出，與雁來紅形成犄角之勢。兩者形成高矮對比，讓畫面避免呆板。該圖對花寫貌，以勾花點葉法描繪，石塊用中、側(cè)鋒勾勒，筆致瘦硬秀拔，施以皴擦點苔，更顯精神。此圖用色尤為精到：雁來紅以濃淡變化的朱砂色寫出，復(fù)以較深的紅色勾莖；菊花用圓勁的線條勾寫，再敷以淡黃色，菊葉疏爽飛動，濃淡相映。綜觀全圖，紅、黃、綠、黑諸色塊搭配協(xié)調(diào)，妙趣橫生，神韻具足。
作為高鳳翰的早期作品，《雜畫冊》具有清麗雅逸、筆墨滋潤、清新雋永的特點，與其晚年用左手所繪作品迥然不同。他晚年的代表作之一《竹菊湖石圖》，畫的亦是石頭、菊花、竹子，樸實當中更透著老辣恣肆，“不平”之氣撲面而來，給人陣陣孤冷之感。
高鳳翰在當時的書畫界聲名顯赫，后世的書畫家也對他贊譽有加。鄭板橋?qū)Ω啉P翰的書畫推崇備至，說：“人但羨其末年老筆，不知規(guī)矩準繩，自然秀異絕俗，于少時已壓倒一切矣！”又說：“睡龍醒后才伸爪，抓破南山一片青。”吳昌碩曾說：“學(xué)南阜而失之古。”又在一幅畫的題跋中寫道：“似南阜，似天池（徐渭）設(shè)色，則然筆力尚窳，奈何，奈何！”自謙的同時，又表達出對高鳳翰和徐渭繪畫技法的推崇。齊白石也曾模仿高鳳翰筆意畫了一幅扇面《群魚》，并題：“從來畫家別具胸臆者，惟有高南阜老人，動筆令人心服！此畫局乃南阜意也。”
高鳳翰作畫不拘成法，主張師法自然，作品以氣勢、韻味取勝。“千秋道氣關(guān)生意，都在青黃紫綠間”正是他對自己繪畫主張的生動注釋，也可視為對他這件冊頁的最好概括。
《雜畫冊》為絹本，設(shè)色，共八開，每幅縱21.2厘米、橫54.8厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。該冊分別畫有松泉、芍藥、竹石、雁來紅、菊花、月竹、靈芝等，是高鳳翰31歲時的作品。
我們這里欣賞的《雜畫冊》之一，繪樹干一截、秋葉數(shù)片、竹葉數(shù)簇、新篁數(shù)竿、雜草一叢，生長于坡腳一隅；一輪明月爬將上來，欲遮還顯。畫面構(gòu)圖簡潔，用色清淡。月亮以極淡的顏色襯染。竹葉以迅捷挺健的筆法撇寫，濃濃淡淡，虛實有度。整幅畫充滿無限的詩情畫意：竹子搖曳著月光的碎影，寧靜愜意；如水的月色下仿佛吹著柔柔的夜風(fēng)，更增添書畫裝裱機了秋夜的寂寥之意。畫面雖小，但旨趣深遠，猶有“野曠天低樹，江清月近人”的意境。
《雜畫冊》之二，繪雁來紅、菊花、湖石若干。雁來紅飄飄灑灑，伸展于石塊之上，頂出畫面。菊花向右橫向伸出，與雁來紅形成犄角之勢。兩者形成高矮對比，讓畫面避免呆板。該圖對花寫貌，以勾花點葉法描繪，石塊用中、側(cè)鋒勾勒，筆致瘦硬秀拔，施以皴擦點苔，更顯精神。此圖用色尤為精到：雁來紅以濃淡變化的朱砂色寫出，復(fù)以較深的紅色勾莖；菊花用圓勁的線條勾寫，再敷以淡黃色，菊葉疏爽飛動，濃淡相映。綜觀全圖，紅、黃、綠、黑諸色塊搭配協(xié)調(diào)，妙趣橫生，神韻具足。
作為高鳳翰的早期作品，《雜畫冊》具有清麗雅逸、筆墨滋潤、清新雋永的特點，與其晚年用左手所繪作品迥然不同。他晚年的代表作之一《竹菊湖石圖》，畫的亦是石頭、菊花、竹子，樸實當中更透著老辣恣肆，“不平”之氣撲面而來，給人陣陣孤冷之感。
高鳳翰在當時的書畫界聲名顯赫，后世的書畫家也對他贊譽有加。鄭板橋?qū)Ω啉P翰的書畫推崇備至，說：“人但羨其末年老筆，不知規(guī)矩準繩，自然秀異絕俗，于少時已壓倒一切矣！”又說：“睡龍醒后才伸爪，抓破南山一片青。”吳昌碩曾說：“學(xué)南阜而失之古。”又在一幅畫的題跋中寫道：“似南阜，似天池（徐渭）設(shè)色，則然筆力尚窳，奈何，奈何！”自謙的同時，又表達出對高鳳翰和徐渭繪畫技法的推崇。齊白石也曾模仿高鳳翰筆意畫了一幅扇面《群魚》，并題：“從來畫家別具胸臆者，惟有高南阜老人，動筆令人心服！此畫局乃南阜意也。”
高鳳翰作畫不拘成法，主張師法自然，作品以氣勢、韻味取勝。“千秋道氣關(guān)生意，都在青黃紫綠間”正是他對自己繪畫主張的生動注釋，也可視為對他這件冊頁的最好概括。
此文關(guān)鍵字：千秋,道氣,關(guān),生意,都在,青黃,紫綠間,—,
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