工匠精神  微渺之間

裝裱分為考古裝裱、收藏裝裱、商業(yè)裝裱。考古裝裱無疑最為難得，一般極少能遇到，而李祥仁曾有機(jī)會(huì)托裱到考古裝裱級(jí)別的尹灣漢墓出土“繒繡”。尹灣漢墓簡牘和華美絕倫的繒繡曾讓世人驚嘆不已。而這件堪與馬王堆出土帛畫相媲美的“繒繡”的保護(hù)，正是由李祥仁與南博專家協(xié)同完成。

在一次次的經(jīng)歷中，他不斷地學(xué)習(xí)和總結(jié)，細(xì)致地體會(huì)每一幅作品中裝裱細(xì)節(jié)處的異同?！堆b潢志》云：“裝善則可倍值，裝不善則為棄物。”對(duì)每一幅作品，他都認(rèn)真以待，“致力于毫芒微渺之間”。因?yàn)槭е晾?，差之千里。刷紙時(shí)的方向速度和力道，用糨的厚薄，這些看起來細(xì)小的區(qū)別，恰恰是決定一幅書畫裝裱成敗的關(guān)鍵。

“裝裱書畫是一門工藝，也是一門藝術(shù)，而且是一門綜合的藝術(shù)。”它不但與書法、繪畫和篆刻諸門藝術(shù)有著不可分割的聯(lián)系，還涉及到收藏、鑒賞、文學(xué)以及美學(xué)各個(gè)方面的知識(shí)修養(yǎng)。李祥仁與字畫朝夕相處，神交良久，他對(duì)美的欣賞、對(duì)美學(xué)的理解異于常人，尤精于鑒古。徐學(xué)謨的《世廟識(shí)余錄》也記載：“（嚴(yán)）世藩門客吳人湯裱褙者，以能鑒古，頗用事。”

裝裱的過程以洗、揭、補(bǔ)、接（全色）為主，最重要的環(huán)節(jié)就是全色。明代周家胄亦云，“古畫有殘缺處，用舊墨，不妨以筆全之，須乞高手施靈。”因?yàn)槔钕槿始嬗袝?、印章和美學(xué)功底，知道畫面哪該全、哪不該全，自然順手拈來、運(yùn)用自如。經(jīng)他手“全色”的國寶藏品，基本都妙手回春。文物鑒定泰斗史樹青先生曾為他題詞：“修舊如舊，保持原狀。二十年前贈(zèng)祥仁先生語也。今相逢于新浦，燈前話舊，知先生藝已大進(jìn)，漸入化境。真裝潢妙手，法書名畫之續(xù)命湯也。”

史樹青先生為李祥仁題詞

吳裝最善  他處無及

中國裱畫流派以典雅清新的蘇裱、華麗穩(wěn)重的揚(yáng)裱、端莊堂皇的京裱為主。然“裝潢能事，普天之下，獨(dú)遜吳中（蘇州）。”--《裝潢志》。作為蘇裱研究會(huì)副會(huì)長，李祥仁談到蘇裱（又稱“吳裝”），有“吳裝最善，他處無及”之譽(yù)。

蘇裱是隨著明代吳中文人畫發(fā)展起來的，該畫派的特點(diǎn)是重神韻意境，講格調(diào)含蓄。被稱為“明四家”的沈周、唐寅、文征明、仇英都是蘇州人士，他們的藝術(shù)思想成為了時(shí)代的風(fēng)尚。當(dāng)時(shí)的私人收藏也極為盛行，如王世貞、董其昌、韓世能、項(xiàng)元汴等等，他們都是著名的書畫家，同時(shí)對(duì)裝裱十分講究。

“我們?cè)谘b裱畫作時(shí)，首先要領(lǐng)會(huì)書意和畫意，然后才確定形制和配色，各色綾絹需調(diào)色暈染。”李祥仁的裝裱手法系正統(tǒng)“蘇裱”風(fēng)格，在色彩搭配上體現(xiàn)了清新、淡雅、和諧之美，渲染烘托畫面的氣氛，猶如“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。

裝裱好的作品，山水氣勢雄偉，古樸大方、素凈淡雅。2011年，蘇裱修復(fù)技藝被正式納入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。李祥仁亦因其精湛的技藝而為該項(xiàng)“非遺”傳承人。

李祥仁揭裱（上圖），他的工具盒（下圖）

清代周二學(xué)道：“裝潢書畫，好手難得。”凡真正的藝術(shù)，包括工藝美術(shù)，皆心靈之作也。俯瞰千年的歷史長河，針對(duì)當(dāng)前裝裱業(yè)的現(xiàn)狀，李祥仁憂慮地指出：“目前，只流于一般技術(shù)水平的裱畫師不少，而掌握修復(fù)手藝的裱畫師不多；潛心于研究提高的裱畫師也不多；稱得起‘畫郎中’的更是少之又少。這很不利于事業(yè)的發(fā)展。而事業(yè)要發(fā)展，人才是關(guān)鍵。”他非常希望自己積攢了大半輩子的技藝，能夠傳承下去，綿延不絕。

李祥仁受邀參加“中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際高峰論壇”

藝術(shù)簡介：

李祥仁，男，1955年，連云港市博物館文物書畫修復(fù)專家（從事書畫裝裱與修復(fù)40年）、副研究員。國家文物局頒發(fā)文物書畫修復(fù)專家資質(zhì)證書。江蘇省博物館學(xué)會(huì)會(huì)員。江蘇省文化藝術(shù)科學(xué)技術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。民建江蘇收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1976年進(jìn)連云港市博物館從事文物字畫的修復(fù)與裝裱，古籍善本的整理與裝訂。

1978年赴南京博物館學(xué)習(xí)古字畫修復(fù)與裝裱，師從于通海先生。

1981年完成歷時(shí)三年的學(xué)習(xí)任務(wù)回連博開始獨(dú)立修復(fù)館藏文物書畫。

榮譽(yù)：

中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)《書畫修復(fù)與裝裱技藝》代表性傳承人

國家文物局頒發(fā)從事文博工作30年榮譽(yù)證書

專業(yè)技術(shù)資質(zhì)證書

民建黨派優(yōu)秀會(huì)員榮譽(yù)證書

《傳統(tǒng)書畫裝裱的繼承、發(fā)展與革新》論文獲獎(jiǎng)證書

傳承譜系：

第一代

朱阿大，生于1896年。

第二代

于通海，生于1918年。（調(diào)入南京博物院之前系蘇州民間工藝廠書畫裝裱修復(fù)專家）；

華鳳笙，生于1917年。（調(diào)入南京博物院之前系故宮博物院書畫裝裱修復(fù)專家）；

第三代

黃小明、欒承素、李祥仁、于書大等。

技藝特征：

傳承人李祥仁裝裱風(fēng)格系“蘇幫”體系，講究做工精細(xì)、清雅大方，依據(jù)畫心量體裁衣。根據(jù)不同內(nèi)容、作用來設(shè)計(jì)裝裱形制和顏色配制，裝裱形式多樣，或立軸、或屏條、或橫批、或冊(cè)頁、或手卷等等。并根據(jù)新舊畫的不同特性裝裱出多種風(fēng)格的畫作。

是為當(dāng)今國內(nèi)為數(shù)不多的新中國第三代專事文物書畫修復(fù)專家之一。