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剛健快捷猛氣橫發(fā) ——周群人物畫賞讀

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時(shí)間:2016-01-05

　我見到山東畫家周群的第一張畫是懸掛于濟(jì)南市博物館大廳中的《辛棄疾》（見上圖）。畫中，辛棄疾揮劍躍馬、縱橫馳騁的英風(fēng)浩氣非常具有感染力。而后，我又多次看到周群的畫作，對其剛健快捷、猛氣橫發(fā)的畫風(fēng)欣賞不已。
　　“猛氣橫發(fā)，加乎一時(shí)”是明代文學(xué)家李開先對同時(shí)代畫家吳偉畫風(fēng)的評(píng)價(jià)之語。周群的人物畫似從吳偉、張路一脈走來，但在這基礎(chǔ)上又有自己的審美表現(xiàn)。無論是章法、構(gòu)圖，還是用筆和人物的造型，他的作品都表現(xiàn)出一種任意縱肆、激越奔放的猛氣。他繪制的108幅《中國功夫》，用筆強(qiáng)勁，造型剛健，武林少年英裝裱機(jī)姿勃發(fā)、猛氣滿幅，令人振奮，給人以激勵(lì)。
　　周群的《濟(jì)南72名士》畫的雖多是歷代文人雅士，但他在傳統(tǒng)工筆畫中又融入了西畫的某些手法，用筆細(xì)致而不纖弱、剛健快捷、猛氣橫發(fā)。畫中的人物富有動(dòng)感，衣褶線條挺健激揚(yáng)、頓挫明顯，且有粗細(xì)變化。其間的筆勢走向與人物姿態(tài)在相互對立中形成一種張力，使畫面生發(fā)出一種不可遏制的猛氣。總之，他畫古代文人時(shí)，多以剛健的筆法為他們的文人氣息注入一種英武之氣，一改過往人物畫中文人形象的文弱、沉靜。
　　賞析周群的人物畫，還會(huì)感到“猛氣”之中深藏著濃郁的書卷氣。這既得益于他生活、工作于齊魯這個(gè)禮儀之地，深受齊魯傳統(tǒng)文化的熏陶，又得益于他的好學(xué)、聰慧和勤奮。周群在濟(jì)南市博物館工作多年，館藏的大量書籍、書畫是他取之不盡、用之不竭的學(xué)習(xí)資源。多年來，他在書籍的海洋中遨游，為其藝術(shù)創(chuàng)作奠定了深厚的文化基礎(chǔ)。這些學(xué)識(shí)通過畫筆滲透到他的畫作中，讓其“猛氣橫發(fā)”的畫作又多了些書卷氣。他筆下的李白、杜甫、曾鞏、歐陽修、蒲松齡等人，都在“猛氣”中含秀逸，于剛健中顯文氣。特別是他在《常憶溪亭日暮》（見下圖）中畫的李清照，人物比較清秀，手持毛筆，側(cè)著臉，似在欣賞這眼前的荷花，又像是在遣詞造句。潺潺的溪水、簡陋的茅亭、搖曳的荷花共同營造出這幽雅的環(huán)境。此畫用筆或勁健、或靈動(dòng)，潑墨大膽，墨色濃淡相宜，意境清幽，洋溢著濃郁的書卷氣。
　　從周群的畫中可以看出他所承襲的傳統(tǒng)不僅僅是傳統(tǒng)的筆法與觀念，而且還有中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。他在選材上十分注重歷史故事中的古典美和意象美；表現(xiàn)時(shí)，又注重結(jié)合當(dāng)代精神文明建設(shè)來挖掘當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)、弘揚(yáng)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化。如他創(chuàng)作《濟(jì)南72名士》，從搜集素材、攻讀原著到走訪調(diào)研、臨摹寫生，每一個(gè)過程他都飽嘗了常人難以想象的艱辛。憑借自己的努力和才華，從打草稿到線描、設(shè)色再到最后的題跋，他都很好地完成了。
　　另外，在創(chuàng)作《大舜》時(shí)，周群把大舜從耕歷山到傳位給大禹這段人生經(jīng)歷都進(jìn)行了詳細(xì)考察，把有關(guān)大舜的文字記載也進(jìn)行了認(rèn)真研讀，最終繪出了英明、圣賢的大舜形象。正是憑著這份執(zhí)著，周群在人物畫創(chuàng)作道路上才得以渡過一道又一道難關(guān)，登上一座又一座高峰。我們期待著正值大好年華的周群，在丹青之路上取得更好的成績。》（見上圖）。畫中，辛棄疾揮劍躍馬、縱橫馳騁的英風(fēng)浩氣非常具有感染力。而后，我又多次看到周群的畫作，對其剛健快捷、猛氣橫發(fā)的畫風(fēng)欣賞不已。
　　“猛氣橫發(fā)，加乎一時(shí)”是明代文學(xué)家李開先對同時(shí)代畫家吳偉畫風(fēng)的評(píng)價(jià)之語。周群的人物畫似從吳偉、張路一脈走來，但在這基礎(chǔ)上又有自己的審美表現(xiàn)。無論是章法、構(gòu)圖，還是用筆和人物的造型，他的作品都表現(xiàn)出一種任意縱肆、激越奔放的猛氣。他繪制的108幅《中國功夫》，用筆強(qiáng)勁，造型剛健，武林少年英姿勃發(fā)、猛氣滿幅，令人振奮，給人以激勵(lì)。
　　周群的《濟(jì)南72名士》畫的雖多是歷代文人雅士，但他在傳統(tǒng)工筆畫中又融入了西畫的某些手法，用筆細(xì)致而不纖弱、剛健快捷、猛氣橫發(fā)。畫中的人物富有動(dòng)感，衣褶線條挺健激揚(yáng)、頓挫明顯，且有粗細(xì)變化。其間的筆勢走向與人物姿態(tài)在相互對立中形成一種張力，使畫面生發(fā)出一種不可遏制的猛氣。總之，他畫古代文人時(shí)，多以剛健的筆法為他們的文人氣息注入一種英武之氣，一改過往人物畫中文人形象的文弱、沉靜。
　　賞析周群的人物畫，還會(huì)感到“猛氣”之中深藏著濃郁的書卷氣。這既得益于他生活、工作于齊魯這個(gè)禮儀之地，深受齊魯傳統(tǒng)文化的熏陶，又得益于他的好學(xué)、聰慧和勤奮。周群在濟(jì)南市博物館工作多年，館藏的大量書籍、書畫是他取之不盡、用之不竭的學(xué)習(xí)資源。多年來，他在書籍的海洋中遨游，為其藝術(shù)創(chuàng)作奠定了深厚的文化基礎(chǔ)。這些學(xué)識(shí)通過畫筆滲透到他的畫作中，讓其“猛氣橫發(fā)”的畫作又多了些書卷氣。他筆下的李白、杜甫、曾鞏、歐陽修、蒲松齡等人，都在“猛氣”中含秀逸，于剛健中顯文氣。特別是他在《常憶溪亭日暮》（見下圖）中畫的李清照，人物比較清秀，手持毛筆，側(cè)著臉，似在欣賞這眼前的荷花，又像是在遣詞造句。潺潺的溪水、簡陋的茅亭、搖曳的荷花共同營造出這幽雅的環(huán)境。此畫用筆或勁健、或靈動(dòng)，潑墨大膽，墨色濃淡相宜，意境清幽，洋溢著濃郁的書卷氣。
　　從周群的畫中可以看出他所承襲的傳統(tǒng)不僅僅是傳統(tǒng)的筆法與觀念，而且還有中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。他在選材上十分注重歷史故事中的古典美和意象美；表現(xiàn)時(shí)，又注重結(jié)合當(dāng)代精神文明建設(shè)來挖掘當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)、弘揚(yáng)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化。如他創(chuàng)作《濟(jì)南72名士》，從搜集素材、攻讀原著到走訪調(diào)研、臨摹寫生，每一個(gè)過程他都飽嘗了常人難以想象的艱辛。憑借自己的努力和才華，從打草稿到線描、設(shè)色再到最后的題跋，他都很好地完成了。
　　另外，在創(chuàng)作《大舜》時(shí)，周群把大舜從耕歷山到傳位給大禹這段人生經(jīng)歷都進(jìn)行了詳細(xì)考察，把有關(guān)大舜的文字記載也進(jìn)行了認(rèn)真研讀，最終繪出了英明、圣賢的大舜形象。正是憑著這份執(zhí)著，周群在人物畫創(chuàng)作道路上才得以渡過一道又一道難關(guān)，登上一座又一座高峰。我們期待著正值大好年華的周群，在丹青之路上取得更好的成績。

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